看(🛒)完第(🙉)二部，说一句《疯狂(🎂)动物(🍦)城》系列(🙇)是当(🦍)代美国的《动物农(🗺)场》也(🏧)不为过吧？

这依(🈴)旧是一部表(🔯)层侦(🐅)探冒险，里层政治(🤼)寓言的电影(💞)，第二(😜)部延续第一部“犯(🖱)罪调查+社会(🚫)隐喻”的框(🆔)架，却把故事(🎙)矛盾从“种族偏见(👂)”推向(📦)“结构性偏见(💓)”。

换言之，相比于第(🍪)一部(🐞)，第二部不只(🧔)讲种族，还在讲阶(📵)级。

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《疯(🕑)狂动物城》这两部(📔)看似在重复(🌏)套路(🤦)，其故事内核发生(🆕)了巨(🏽)大变化(🔙)——(✍)

第一部内核：

大(👀)家都(💽)一样，不管你食肉(🏙)、食草，一起(🔮)来动(🎌)物城玩耍吧！

第二(💫)部内核：

大(🤵)家都(🤖)不一样，所以才更(🐋)需要动物城(🍩)这座多元(🤢)包容的环境(👌)。

这种内核的变化(🈚)也跟(🈺)全球经济下(😥)行的大环境多少(🍌)沾点(🧀)关系。

《疯狂动(🕴)物城1》上映的时候(🏿)，正是(🔅)经济泡沫最浮华(🌭)的时期，小镇(🙅)女青(📿)年兔朱迪努力考(🏀)入都(🤓)市精英(🧠)岗位(🎬)，凭借自身努力和(🕍)优秀(🦁)品质，打破了“兔子(🔌)当不了警察(🚭)”的刻(🕞)板印象，非常符合(🏀)当年好莱坞(➿)流行(👔)的美国梦叙事。

那(⭐)段时期，人人(🎪)相信个体(🌿)努力，人人相(🐟)信个体进步带动(🚿)社会(😚)进步，甚至解(🕐)决社会矛盾。

所以(🛩)电影(⬆)主题曲《Try Everything》都在(✍)跟你强调个体努(💅)力的(♿)力量——

“我总是(⛄)失败、总是(🥑)跌倒(🤟)，但总能站起来展(🛷)望未(🛂)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(⚓)

而《疯(🍥)狂动物城2》上映的(🙈)今天(🛃)，正是全球经济下(✉)行的阶段，人(🐒)们不(🍡)再迷信个体努力(😢)，大家都知道(♎)很多(🏸)事情就不是个体(📽)努力能解决(🏧)或者该解(🙄)决的事情。

因(🍦)此气候墙从上一(🚐)部的(⛱)功能性设定(🍺)变成了第二部世(💐)界观(➕)的重要符号(🌚)。动物城能同时容(🥦)纳热(🐹)带雨林区、苔原(🎏)区、沙漠区(🔗)，全靠(🏯)“气候墙”这个核心(🌏)技术(💸)。

气候墙(🚷)可以(🎨)精准控制不同区(❄)域的(🥐)温度、湿度，动物(📯)们才能打破(🎞)气候(🌪)限制，聚居在同一(🥂)座城市，这才(☕)有了(🐇)动物城的诞生。

所(🍏)以电影主题(🐊)曲《Zoo》开始跟(✉)你强调环境(💑)的力量——

“我们(🧛)汇聚(👧)在此只为欢(🚎)庆，在这片天地，人(🤼)人都(📂)能活成想要(⬅)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🥡)动环(🎉)境力量高于个体(🔫)努力"这个主(♈)题的(🐇)角色就是以蛇盖(👱)瑞为(💮)代表的(🛷)爬行(🦃)动物。

第一部明说(🔒)动物(🌕)城适宜所有动物(💬)共同生活，但(🏔)从头(😢)到尾只出现在哺(🌞)乳动物，而第(🕜)二部(🤲)中，爬行动物的出(♟)场则填补了(📞)一部分世(🕥)界观。

原来动(📭)物城的气候墙是(😪)蛇盖(🎍)瑞他姥姥发(🚵)明的，因为爬行动(🗣)物对(🈶)环境的要求(💼)会更高，他们创造(😿)宜居(🐅)环境的需求是最(🍡)大的。

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第二部(🐒)的故(👋)事结构十分清晰(♉)——(⬆)

主线：(😆)爬行(👂)动物因旧日冤案(⤴)被驱(🏐)逐，兔朱迪与狐尼(🧢)克追查真相(🤜)；

情(💪)感线：搭档之间(👷)因表达方式(👭)不同(⏪)产生误解；

世界(🌧)线：动物城(🐡)的“气候墙(🌞)”起源被揭开(🔫)。

由于一二部几乎(♋)没时(🛺)间空白，兔朱(⛲)迪依旧是动物城(💓)的新(🗽)人，她并不了解这座城市，对动(😜)物城(🛒)的印象还停留在(❤)明亮、干净(🔷)、繁(🔑)华，类似于纽约、(👲)洛杉(😺)矶、旧(🤢)金山这样的精英化都(💼)市。

可(🤶)随着兔朱迪对爬(📙)行动物案的(🕌)调查(🍪)，她和狐尼克来到(🚮)了湿地市场(🎱)，才见识到这座城市真(🤮)正的边缘、底层的世(💴)界。

要知道，连(📛)狐尼克这样见多(👖)识广(🦂)的老江湖来(🔋)到湿地市场都叹(🍶)为观(🔳)止，且并不熟悉湿地领域的规(🥛)则。

这(🕛)说明爬行动物的(🕳)生存环境是(🏊)动物(🥦)城真正意义上的(🎍)边缘(✊)地带，这(🎸)类动物群体甚至不是(🚿)“底层(🚐)”，他们压根就“不！存(🐵)！在！”

这种“缺席(🥤)”本身(👢)就很说明问题了(🥠)，因为最底层(🔅)、最边缘的群体，你是(💪)看不到也听不到的。

而(⚽)日常建设、(🏡)维系这个社会正(📮)常运(🐒)转的群体往(🐴)往就是你看不见(👅)的那(👢)类。

片中提到“爬行动物曾经住(🔯)在动(🤑)物城，但后来被驱(👚)逐，甚至其族(📺)群历(🤥)史都被模糊化。”

你(🐪)很难(⛓)不会联(💾)想，爬行动物隐喻的是(👓)美洲(🚺)原住民、有色人(😌)种、边缘族(🖋)裔、(🚟)底层移民打工人(🈴)、亚文化群(👱)体……等一切被视为(🕓)危险、野蛮、不能共(🎵)居的群体。

找(🖲)亚裔演员关继威(🌴)配音(⛏)蛇盖瑞，更是(🍞)强化了这点隐喻(🚍)。天生(🦈)的差异都会造成一定社会恐(🍢)惧，这(💵)恰恰对应了电影(🎄)中”冷血动物(👷)=天生(🛺)危险”的叙事设定(🛺)。

正因(🌽)此，电影(🍯)将气候墙的发明者设(🍃)定为(🏎)爬行动物中的蛇(🚵)姥姥。

气候墙(😉)的存(😂)在，是动物城这个(🚁)乌托邦能成(✂)立的前提。它不只是工(🏪)程奇迹，更是一种社会(⛎)契约——差(🥓)异不是问题，而是(📁)事实(🔤)。

真正需要解(🐜)决的不是差异，而(👨)是我(🔂)们愿意为彼此共存而付出努(🐪)力。

3

当(🦆)我们把这个设定(🤛)放回美国现(😸)实，大(✔)概能更清楚第二(🎍)部真(🏭)正想讲(🚱)的东西：

动物城的理(🏭)念不(💗)是让大家都一样(🥑)，而是让大家(🎒)接受(🧓)人人都不一样。

蛇(🏠)姥姥的理念(👹)是一种“用改善环境来(🔢)改善观念”的逻辑。

在美(🖍)国，这类“让不(🐭)同族群可以共同(🌛)生活(👴)”的改善措施(🤢)是宪法制度、公(🍌)共教(🥔)育、社区工程、移民体系…(🦃)…

这(🔼)些东西并不够完(🉐)善，但已经是(💪)最能(🦗)中和偏见、最能(🏉)让差(🚼)异共存的力量了。

故事发展到(📌)中段(🤗)，影片最微妙的一(🛶)点是——悲(🚙)剧并(📎)不是反派一人之(🔪)力促成的，而(😟)是整个动物城“集体性(🔛)遗忘”的结果。

片中提到(🦐)，爬行动物曾(🧐)经住在动物城，但(🐊)后来(🚩)因一场未查(📆)明真相的事件，被(💻)迫迁(💅)离。

随着时间推移，历史被模糊(🌳)化，只(🤤)剩下“他们很危险(🐌)”的一句话被(🕋)写进(⛄)了集体潜意识。

《疯(🐧)狂动(🗳)物城2》把这种“集体遗忘”放大成(👜)整个(🏝)动物城的盲点—(🕑)—我们以为(🐙)的和(💌)谐，只是因为那些(🐜)最痛苦的人(😫)被排除在视野之外。

如(🍋)果第一部告诉你，不要(〰)带着刻板印(🍰)象看别人。

而第二(🆑)部则(💫)是告诉你，有(🍹)些弱势群体，你连(👐)看都(🦎)看不到。

共生需要理解，而理解(🚫)必须(🤪)建立在“被看见”的(😖)基础上。

因为(🎹)历史(🍺)缺席本就是另一(⬆)种暴(😬)力。

4

故事最后，那片羽毛登场，显(🚺)然是(❇)《疯狂动物城3》的伏(📈)笔，鸟类会是(🕷)下一(😢)部加入动物城的(♋)种群。

飞行这(👤)个技能简直是动物城(📷)bug般的存在，鸟类的加入(🧢)势必会引发(🦈)整个动物城结构(⛩)性震(🧠)动，我已经开(💊)始期待下一部故(🐚)事会(⏫)怎么讲了。