我要我们在一起电影剧情简介
苏凉他(tā )们(men )只能(🍛)坐在(zà(😫)i )位置上继(💅)续观看其他队(⛏)伍的比赛(😳)(sài )。
鸟瞰将(jiāng )自(💩)(zì )己的想(🏹)(xiǎng )法(fǎ )全盘托(🕵)出，就拿刚(🌖)刚那局比赛，很(🥀)明显，9号(hà(🎎)o )队伍四(sì )个(gè(🙂) )人分工明(🛥)(míng )确，虎爷是指(🥟)挥，小明是(🚯)狙击手(shǒu )，大黄(🍱)是(shì )对(duì(🏷) )枪手负责(zé )突(👱)击与进攻(🉑)，安其拉则为医(🚮)疗兵(bīng )负(🍊)责救人(rén )与(yǔ(💰) )掩护。
作(zuò(📿) )为指挥，苏凉的(👫)话难得(🎗)多了起来，她将要(🚪)(yào )注(zhù(✋) )意的点(diǎ(🎬)n )细(xì )致且周全(⛳)(quán )地叮嘱(🔨)了一遍, 在人员(👭)安排上，也(🏄)(yě )与前两局(jú(🔍) )大(dà )有不(🧡)同(tóng ), 血(xuè )腥你(🦔)单独走, 其(🛹)他人跟我。
血腥(🕋)再次向苏(🎌)凉(liáng )确(què )认了(🥇)一(yī )遍(bià(📯)n )：我一个(gè )人(🏈)？
她小心(🥨)翼翼地抽出一(🦂)只手，指尖(♋)从他(tā )的(de )额际(🕔)，沿(yán )着挺(🐸)拔的鼻梁，徐徐(🍁)落在他的(➰)唇(chún )瓣上。
听(tī(🛵)ng )到(dào )这(🦆)个指(zhǐ )令(lìng )，不说(🐚)鸟(niǎo )瞰(👄), 就是血腥(🌆)都有些意外，本(🥍)来四(sì )排(💨)(pái )赛是最(zuì )怕(🕒)(pà )落单的(🦉)，一旦遇上敌人(🎣)，能逃生的(🐉)可能性(xìng )极小(😞)。
解(jiě )说(shuō(🌋) )a：我们(men )可(kě )以(🧒)很明显的(🎀)看到6号小队这(🎊)一局相对(🔖)于上一(yī )局(jú(🧥) )，行动(dòng )更(🍧)(gèng )加规范也(yě(🦑) )能看出他(🔕)们拿出了自己(🚩)的想法与(🔯)(yǔ )策略，可(kě )惜(🔡)(xī )就是运(🏪)气(qì )太背了。
这(🥙)便罢了(🏡)，似乎没看明(míng )白(⭕)，摸到(dà(🤫)o )开(kāi )封口(💔)处(chù )，还想将包(🤷)(bāo )装袋给(🏵)撕开。
不是安慰(🥋)你，我实(shí(🍥) )话(huà )实说，如(rú(👨) )果要说责(🐚)(zé )任，只能归功(👣)于咱点儿(💓)太背。苏(sū )凉看(🍦)着镜(jìng )子(🎎)(zǐ )中，抬起(qǐ )头(💉)的鸟瞰，不(🛄)过你的策略，也(🤱)的(de )确有点(💵)儿(ér )问(wèn )题。
吃(🍳)(chī )鸡(jī )队(🛩)伍接受(shòu )采访(🦔), 其余选手(🌂)则在休息大厅(🈯)等候(hòu )。
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《我要我们在一起电影》常见问题
跑者将人(🐚)生(👐)押注在十秒里(😩)，动画也在那(🏚)十(🥇)秒里势要改变(👠)观众眼前所见(🛬)的(🅾)一切，比赛结(🕍)束，一切煽动性的(🦗)东西戛然而(❎)止(🎃)，这绝非单纯(🏮)感(👫)动的体验，它拒(🕓)绝把角色心象(🎲)世界剥开。是的，如果说同为独(💢)立(📁)动画出身的(🛑)新(🙃)海诚动画由(🤝)不(🥏)同角色的内面(😭)，通过宛如对唱一样的台词互(👕)相交织组成，观(🦀)众(🌾)相信主角（(⚡)我(🎶)）笃定了与(🕖)他(🌳)者能最直接地(🧐)连结、笃定(🔗)世(🐄)界的一切，然后(✊)观众成为共享(🖐)同(📘)一种感受的(💿)共同体，那么岩井(🦅)泽健治在转(😣)向(😎)商业制片第(🆔)一(🔳)作、用转描技(🈸)法制作的《百米(💩)。》则希望观众更主动地探索，找(🕋)到(🐮)属于自己的(🍀)那(💗)个“我”。以及新(🥞)海(🏌)诚因为他是“动(🏛)画民科”，通过静止的层与层之(🈹)间的作用挖掘(🆙)世(💐)界的深度，岩(👰)井(🚹)泽明显有着压(😚)倒性的动画素(🥤)养，他相信动画(👇)要动，不需要内(💏)面、仅靠纯粹(🏯)的(💹)动就能连结(🏮)世界，《百米。》正是这(🤙)样一部只有(♈)表(😅)层面孔的动画(🌿)，且是充满杂质(🍔)的面孔。
转描与(🏺)纯手绘动画不一样的是它一(🧥)定(📨)是绘画（手(🙎)的(📌)劳作）与摄像(⬅)机（机器）的(🎇)共同作业。转描动画有着“我”与(🔲)世界的戏剧，这(🏚)里(📮)的“我”是指由(🤖)构(🔌)成动画的线的(🅾)原生质（protoplasm），正(🏚)因为原画师之(😇)手的劳作，这种(🖐)拒绝僵化的变(🔦)化(🐎)具备个人性(🐹)，但这种个人性总(🦂)会被摄像机(🌬)下(💪)客观世界的物(🥝)质与逻辑引导(🌷)、诱惑，而原画(✍)师之手又把线的质感紧紧地(🐜)把(🏑)握在自己笔(👖)下(😲)，对现实的物质(💮)与逻辑进行抗(🐇)衡。体育故事也是这么一回事(🐯)，我们为之热泪(💌)的(🚮)种种运动的(➡)人(⬛)生，实际上是人(👹)用身体投身到(👆)世界，与世界交(😜)流、抗衡，甚至(🛑)可能被世界撕(🥪)裂(📡)的戏剧一样(🌧)。
于是，转描动画里(🕵)的手与机器(💢)的(🦃)共作（这种共(🐶)作也可以当做(🌍)在互相撕扯）(🔫)，以永远不和谐、不精确的样(🤝)子(⏮)在动画的表(🦊)层(👐)留下了种种杂(🚑)质，比如看着像(🛐)是扁平的脸却有着不相协调(⚽)的过于立体的(🤥)运(💿)动，比如有的(💰)动(🍷)画师手艺跟不(🦍)上现实世界的(🚣)运动，导致角色(⭐)动得“不像人”，但(🎌)在《百米。》里，我更(🦂)愿(🧦)意把这些杂(😛)质称为现实对动(🚃)画面孔留下(👫)的(👤)伤痕。当跑者在(🦕)起跑线各自准(🔯)备时，衣服的折(🍎)痕比纯手绘动画要来得更密(🥘)集(🍹)；倾盆大雨(🚸)让(🏮)跑者身上出现(🐪)不断蠕动的光(📧)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🏫)理——这部动(🌬)画(🍝)毫不在意让(😈)信(💚)息量变得排山(💻)倒海——也是(🔙)这个长镜头里(💋)，在开始赛跑那(👘)决定人生的十(🎂)秒(🛐)之前，框里的(🤥)一切人和背景的(😵)线都在运动(🕖)里(🙏)抖动，我们第一(🔞)次如此清晰地(🕖)看见人与世界(🙍)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🔫)画(⤵)总是表现出(🤴)谵(👸)妄的价值观一(✏)样，究竟是世界(🚎)影响了人，还是偏执狂在动摇(🖖)世界，我们无法(♒)确(🕒)定何者才是(📱)现(🉐)实，或者说，即使(🥎)转描动画也不(🥊)存在所谓的确(💏)凿的现实性吧(🐌)。因为角色从不(♉)说(🐐)出心里话，直(🏉)到富坚被现实压(🔰)垮崩溃，线条(🍽)也(🤔)跟着紊乱，他哭(✡)的样子着实令(🐀)人心疼之余也(♋)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🔌)动(👗)画之一《猫妖(🎑)小(🎃)杏》刚好也是转(🛁)描动画，它同样(✉)有着来自现实的杂质，比如该(🍨)片采用现场收(🥙)音(🐉)的方式，电影(😱)的(👸)“声腔”有着超出(🔭)画纸之外的空(🏃)旷，然而这是一(🌿)部需要抑制住(🍽)单纯靠手作来(✅)想(🎹)象运动的动(🎦)画，因为少女对世(⏩)界感到无聊(🥍)，她(😆)面对会说话的(💳)猫这种超自然(🍏)生物也毫无想(👙)法。形式在故事引导下，转描动(🖖)画(🔓)将现实里的(🛡)那(🌁)些习以为常的(🌌)“噪”与“动”带入动(🎮)画后，现实性被动画给均质化(👱)，留下了不和谐(🔊)的(🍀)扁平的表面(😀)。《百(🈹)米。》的杂质留下(👨)了凹凸不平的(🍴)面孔，个人与世(🥄)界、动画与现(🥨)实、手与机器(🐷)对(✋)运动的想象(😵)力不断彼此抗衡(🌇)，几乎要冲破(😟)平(🛢)面的画纸、画(♑)面、银幕。要说(🗳)动画哪些地方(🚰)不是转描的话，几乎就只有跑(🔢)步(🚱)的时刻，在标(👭)枪(🐒)打响后，跑者对(🏷)爆发力与全力(🤠)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🤐)者无法参照现(📟)实(🔦)，只能发挥自(🧢)己(🗓)的想象去描绘(✌)速度。这就是这(🐱)部动画所描绘(🎨)的体育运动，画(💇)者无疑也是选(🛴)手(🐩)。
我觉得岩井(🌤)泽(💡)这次联合动画(🌂)师小岛庆祐(🚘)确(😠)实在一般的日(❤)本商业动画体(🚍)制里带来了此(🆎)前没有的东西（或者说是“杂(💅)质(🚄)”），动画师出(⏯)身(🤑)的押山清高在(🈲)去年上映的《蓦(✔)然回首》里缩小了动画电影的(🏁)制作规模，利用(😎)小(👵)团队的体制(📨)尽(⏹)可能保留原画(⏩)师的人工性，这种体制宛如希(⏲)望洗净日本动(👖)画的工业属性(🚬)，我(🈷)觉得押山应(🎴)该(🦌)希望观众能注(⛷)意到那些“动(⛽)”里(🤶)蕴含着手的劳(📡)作，通过一种隐(🍞)秘的“元动画”，在(🎨)这部以画画为题材的动画里(🏷)，利(📤)用动画之“动(🍇)”让(👱)人意识到这是(😥)画，然后想到不(♎)同的笔触各有主人，并为这种(🗾)人工的物质性(⛄)感(📂)动。若借用土(🎏)居(🐜)伸彰的说法来(🌈)说的话，那就是《蓦然回首》的局(🦊)限性在于对动(✝)画的定义只看(🚟)到(🍲)了帧与帧之(⛏)间(🈺)，动画还有“帧之(🛀)彼端”的可能(💉)性(👕)，即观众的自我(🐬)意识。面对《百米(🐑)。》凹凸不平的面(🔧)孔，我们却无法以一种动画教(🌿)养(🀄)判断它的好(🏸)与(🐅)坏，只是在极速(🤓)一百米里，观众(🐣)看到的不只是绘画与手的劳(🕢)作的奇迹，动画(🐝)在(🐣)逃避现实之(♍)前(🥩)先要注视现实(👉)，只剩下速度的世界里我们可(💻)以选择看清“我(🕦)”自己的面孔。
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