在所有(💉)的电影里，安(🐤)东尼奥尼(🚆)的声音是最(🔲)让我(⛅)痴迷的。很想(🌫)写一篇长长的影(📧)评，记(🤥)录周六三部电影(👎)的迷人之处(🖕)，但我太累了，也没(🎐)有时(📡)间。随着日子的流(🍮)逝，我感觉到(🔡)一种(⛱)紧迫(🚬)感，那是因为我逐(🐔)渐意识到并(♑)不想对影片有一(㊙)个富(🧜)有洞见的影评式(🍄)分析，只是想(😆)简单(☝)诉说看完电(🏌)影后愉悦的激情(🔼)，而时(🏷)间是最会扼杀此(⛓)类精(👜)灵的。总(🌄)之，它们应(⏬)当更潦草地(⏩)出现(😬)在我的影评(💢)里。

我该怎么形容(🍙)安东(🧀)尼奥尼电影的声(🆖)音呢，不妨先(💒)谈谈其他的几部(🤗)片。在(💓)《奇遇》里，我一定为(🤐)小岛上的寻(🧛)找感(🐱)到过(🍕)某种震颤，乍一看(🗞)，可能会说那(🤒)些天际线，那些海(🥤)平面(🏿)，还有嶙峋的石块(❕)曲线，有种眩(👈)晕感(🆑)，它们在构图(🙍)和调度上的确至(🌻)关重(🏯)要。但唯有那个有(🎪)节拍(🎟)，甚至有(😵)点儿魔性(🌑)的海浪声陪(🐥)伴，才(🔬)让我真的相(🔯)信：也许下一秒(🔥)这些(⛹)人真的要掉到海(🤙)浪里头；在(🤷)《夜》和《蚀》里，让我忘(🚿)不掉(🔗)的是鞋跟踩在地(🧀)面的声音；(🍞)《放大(✝)》最有(🙆)意思，几乎所有人(🎽)都会为结尾(🚼)的是否存在说上(👜)两句(🍎)，但吸引我的不是(🔁)这些，远在最(⚾)后的(🏐)画面出现之(🗨)前，这个问题已经(😴)强烈(🖼)袭来了——听听(🚓)那个(🧠)网球被(🚀)击打的声(⏩)音！现实世界(🌤)的网(⤵)球声不会以(🚬)那种强度（相对(🧖)于其(🥅)他声音）和频率(😒)出现，这个节(🗞)奏，以及声音的质(🦔)感已(🥎)经说明了一切。

但(🎫)无论如何，安(💒)东尼(☝)奥尼(🤰)的声音永远是出(🔒)发于最基本(🦒)的现实的——绝(🏁)对不(💙)可能有在远处，或(🤷)是墙背面的(🛤)人，说(🧝)话响度与前(🛑)景中的人相差无(👁)几。但(⚪)用句俗套的话讲(😞)，他是(😨)超越现(📽)实的（天(🚤)呐，写出来俗(🚇)的想(🍱)吐）。在《过客(👆)》里，很容易注意到(🀄)开头(🅱)那个电风扇的声(✖)音，也许这包(🤚)含了某种心理隐(🔣)喻，但(🧀)它首先作为听觉(👡)元素让人感(🎦)到适(😸)切。下(🅿)一幕，来到酒店前(👃)台，那个烦人(🏿)的电风扇消失了(💕)，但空(🛣)间中仍存在另一(😂)个持续的干(🤬)扰，频(💮)率更高但响(🔶)度低了不少，画面(💖)里最(💥)终能看到音源是(🌺)摆在(💣)后方柜(🎍)台的另一(🌖)个小型电风(🏤)扇，我(🅾)格外需要这(💏)样的变奏以适应(🏬)不同(🖐)的空间与进展。在(👢)阿巴斯那里(🌐)，也许有个更美妙(👞)的画(❎)外空间经由声音(🐁)建立，但安东(🛌)尼奥(🙃)尼甚(🌹)至连画内空间都(🤦)需要声音真(🈷)正建立。每一个空(💽)间都(🛒)有无数种方式得(🎾)到观察，创作(🚨)者对(🔇)空间所包含(💞)灵魂的提取态度(📘)反映(🍑)在声音的剪辑上(👡)，我借(🦍)由画面(😆)看到它们(👦)，但唯独通过(🚤)声音(✊)才进入它们(🍴)。

也许电影的色彩(🈸)和声(⏩)音一样，具有更简(🍇)单的特性。《放(🌯)大》中的色彩格外(🐫)妖艳(❗)，这不仅仅是指那(📘)些模特所穿(🥈)的服(🏩)装，连(🏾)最简单的红色与(🤕)绿色都是如(🏻)此。最让我惊奇的(🎰)是那(🕋)个公园，当男主在(🚥)公园中拍照(🥒)时，我(💨)突然意识到(🆗)自己不知道上哪(🛩)去找(📟)一个有这种特质(🐍)的公(🔁)园，这特质是由颜(🦕)色赋予的，绿(🧑)色形(💬)成的节奏感(🏚)很强烈，那个段落(😹)是整(🧘)部电影里我最喜(😋)欢的。如果说(👈)解读家们在《放大(🙎)》中能(🐼)找到一些所指与(🖍)颜色对应的(🏇)话，那(🆗)么《过(🔀)客》里的颜色将更(👁)加“普通”，隐喻(🕖)的意味儿更低，却(🔤)仍保(📂)留着单纯的视觉(🔣)刺激以使我(💓)们直(🏷)接理解，它们(👩)不再像《红色沙漠(💧)》海报(🤷)里的颜色那样，尖(😕)锐地(🔊)似乎都有些刻意(🤚)了。

他也有着(🍮)一种(😨)最受我喜爱(🌮)的调度方式，奥逊(🍟)威尔(⬇)斯那种景深镜头(🚂)功力也许很(🍹)强，但每个人物只(⚓)是像(♏)螺丝钉一样出现(🚗)在他们该出(⛓)现的(🌿)景别(👺)，发出他们该做的(🐑)动作，这也许(🎆)让我觉得对画面(🕵)中的(🌶)人物有些缺少感(🚓)情了。另一个(💤)意大(💃)利导演费里(🛁)尼，人物会如跳舞(😂)般接(🖌)近又跳出，最后遗(🕙)落下(🏊)一个孤独的人儿(🔵)（这倒让我(🧟)觉得(💶)费里尼是爱(💳)这角色的），但他(✋)们是(🔞)经历过热闹喧嚷(🔌)的。安东尼奥(🔓)尼的人物从一开(🕌)始就(🚃)不和谐，而且他们(🙋)绝不居于自(🍅)己应(🈁)该在(🦂)的位置，永远在逃(🕝)避，这样会开(⛷)辟出更大的画面(😅)空间(🔡)，也使得动作——(🛏)或者用现在(📫)常被(💋)提及的“姿态(💽)”——不再是木偶(🚰)般缺(⚡)少灵魂的目的执(🍛)行工(🦁)具，而拥有情感内(📤)化——尽管(🔷)连动(🛣)作本身也常(⚪)常在逃避。

也许让(➖)大多(📻)数观众着迷的是(💽)安东尼奥尼(🤮)电影中的空间，确(👹)实，我(🤷)也爱它们，我本想(🌮)就此对比一(🌌)下维(🍫)斯康(😋)蒂的空间建立方(⏳)式，但现在是(🐒)什么时候，已经12点(🗼)多了(🏳)吗？好吧，我仍然(🤨)想简单写写(🙅)。之前(🕜)不记得在哪(🐸)里听人说他喜欢(😂)看电(🙋)影中角色走路的(🤰)样子(👮)，这些镜头几乎是(🍠)导演的签名(🔺)，我明(😸)白这种感觉(☔)，但安的电影里走(🥄)路还(🙅)意味着空间（当(🍾)然也可能是(🕺)小跑，甚至开车啦(🏣)），他(🍮)在画面视觉中加(🧝)入了如此多(👽)环境的要(➡)素，那些几何式（(🗓)仅用这一个(⛏)词是严重不能概(🌂)括的(👭)）的图像在单个(🈁)画面中已独(📇)立表意，然而还是(〽)经由角色的运动才将(🐠)他们串联起来，但(🧜)我要(🛌)马上反驳我的上(🤡)一句，因为我(🍻)只是在每一个场(🍞)景强烈地经历了这个(👦)空间，我对整个空(🕤)间仍然一无(🥫)所知，它们并没有(🚔)被真(🕞)正串联，我只是重(👒)复地经历、(🎇)经历，到了(🦁)最后，除了整个空(⛩)间，电影的其(🏾)他所有部分倒是(🕣)都被(🐔)圆满感知了。这一(👞)点在《夜》里也(🏋)许最为明显。

哎呀(👫)，老维斯康蒂，没有太多(🌾)时间留给你了，我(💦)首先(⛅)是想为一种轻浮(❎)的态度向你(⤵)道歉。在看完《白夜(♿)》后，我把这个既不那么(👦)现实主义，也不那(👧)么类似《豹》的(🏩)片称为转型期电(🔑)影，但(🏢)这是十分不公平(🏷)的！没有人是(⭐)生活在转(📇)型期内的，我们现(🥎)在永远不知(🐀)道目的地在哪，以(🤛)一种(✖)上帝式的姿态评(🌋)判是可憎的(🦊)。当下就是当下，彼(🔊)时的你也许也意识到(🖋)现实主义不再完(🖼)全有(🍽)效，转而开始了自(🔺)己的实验，或(🛣)者说，仅仅凭直觉(📍)开始了创作。这部《白夜(🌁)》的空间布景，别人(⛳)看来可能有(🖍)些粗制滥造，但你(🌫)也许(🥍)正刻意为之，你在(📴)探索心中的(🚷)情感是如(🚐)何建立起空间的(🔙)，幻梦是如何(🕢)给空间带上色调(😥)的，视(💻)觉元素又是如何(💫)以舞蹈的形(🕺)式呈现出来的，你(🐳)多擅长拍舞！

《北斗七星(🕞)》里你的改变令我(⛷)震惊(🚌)，不得不猜测那些(🛺)年究竟发生(🤹)了什么真正触动(🥖)到你心房的事。开头的(🔄)那种速度，让我想(♌)起了《妖夜慌(🍟)踪》。现实的东西仍(😥)存在(🍞)于你的电影里，但(🔉)它们或多或(👠)少带上了(😵)失落的调子，我最(🌴)喜欢里面的(🦔)风，它们伴着那些(👼)表现(🚙)主义光线几乎要(💑)把你的心与(🥠)里面蕴含的全部(💻)感情吹出来。也许在未(🤣)来，你的空间不再(📷)这么(🛳)粗粝黑色，而显得(🏪)庄严，但那或(⏯)许正是《豹》中公爵(🔃)因为衰老脆弱而不得(🛤)已为之的节制...

现(😞)在太晚了，我(📂)感觉难过，如果这(🆓)会儿(🤾)还不睡觉，一道深(🎹)渊就会逐渐(♉)在我眼前(⏸)清晰起来，就像我(🍨)看它它看我(🌍)那样简单。这不仅(🤠)仅是(🍜)因为明天要上班(🤺)，或许正是因(🍲)为上班，谁知道呢(🧗)。我明明已经结尾，又开(🛒)始盯着卫生间里(🦐)一条(🍲)该死的毛巾，真烦(🌻)人，毛巾有什(👚)么好看的！也许现(🏥)在出门，就能遇见楼下(👂)垃圾桶旁边那只(🎫)简州猫了，但(🍴)我太累了，我想睡(✉)觉。哎(🥋)，未来，未来！