寄宿公寓完整版剧情简介
从(🏪)谢(💞)军朝她手(⚾)肘(zhǒu )压(yā )下时，再(🤹)到她成功避(bì(🍽) )开之(zhī )后的(🐹)一系列反应(yī(🏌)ng )，不(🧗)过都在一两秒钟之(zhī )内完(🍑)成。
看着场中还(🌘)(há(🎥)i )在(zài )肆(sì(😧) )意折磨程梦的(🙏)顾(🦋)潇(xiāo )潇，袁江担心的拉了(le )下(🏏)肖(xiāo )战的衣袖(😑)：(📟)潇潇(xiāo )会(🌬)(huì )不会用力过猛(🤒)了？
程(chéng )梦的(⛱)(de )速(🥠)度，比起杨(🍭)莉(lì )，快了不是(🍋)一(😖)点半点，顾潇(xiāo )潇微微挑唇(📶)。
如(rú )果(guǒ )不是(🔟)时(🏣)间不对，蒋(🙆)少(shǎo )勋真(zhēn )想站(🔤)起来喊一句(jù(🚹) )漂(piāo )亮。
艾美(🧕)丽本想避开(kā(🏡)i )，却(🅰)(què )发现谢军的速度(dù )同(tó(💵)ng )样快的惊人，急(💒)的(🏚)冒(mào )汗，这(🌁)一招下来，她(tā )必(🖥)(bì )输(shū )无疑，因为她根本(bě(🛐)n )就承受不了这(🐃)样(🛳)的力(lì )量(🥝)。
而且和他对上的(🎞)(de )其(qí )他人都是(🕧)男(🐝)兵，并且(qiě(🏿) )格斗(dòu )技巧还(🍰)都(⚓)不错。
注(zhù )意到这俩人的视(⏸)线，顾潇(xiāo )潇薄(🐣)唇(🏢)抿起一丝(🍮)(sī )笑(xiào )意，慢条斯(🌸)理的把衣(yī )服(🤯)捡(😌)(jiǎn )起，搭在(👮)肩上，抬(tái )步朝(👺)队(🚝)伍中走去，只(zhī )留下(xià )一道(🐨)靓丽的身影(yǐ(🚄)ng )。
顾(🌬)潇潇看着(🛂)艾美丽这(zhè )小身(🗄)板，都有些担心(xīn )她(tā )吃(chī(🎷) )不消。
经过一段(📟)时(🏠)(shí )间的训(💭)练，艾美丽早(zǎo )已(🌽)经(jīng )不是当初(🚠)那(😙)个菜鸟(niǎ(🙃)o )了。
很多时候，其(🚣)实(🎄)(shí )她知(zhī )道，潇潇的内心(xī(🎀)n )世(shì )界，和她平(🤫)时(🅿)表现出(chū(😉) )来的(de )轻松完全不(👶)一样(yàng )，潇潇看(🐰)似(🏅)大大咧咧(⚓)，其实(shí )内心比(⛩)任(🤝)何人都(dōu )敏(mǐn )感，也比任何(🔰)人都柔(róu )软。
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《寄宿公寓完整版》常见问题
跑者将(🌥)人(✒)生押注在十秒里，动画也在那(🧝)十秒里势要改(🎽)变观众眼前所(💃)见(🐉)的一切，比赛(🚆)结(🔃)束，一切煽动(👙)性的东西戛然而(😗)止，这绝非单(🎴)纯(😻)感动的体验，它(🥁)拒绝把角色心(🌖)象(👳)世界剥开。是(🚿)的，如果说同为独(🚕)立动画出身(📧)的(🍠)新海诚动画(🍾)由(🔀)不同角色的内(🚥)面，通过宛如对(🤳)唱一样的台词(🍈)互相交织组成(🚿)，观(🖨)众相信主角(🤼)（(🍽)我）笃定了(🦂)与(🥥)他者能最直接地连结、笃定(🌅)世界的一切，然(🏉)后观众成为共(🆘)享(🈳)同一种感受(🌄)的(📸)共同体，那么(😐)岩井泽健治在转(😪)向商业制片(🔄)第(🍐)一作、用转描(🃏)技法制作的《百(👖)米(🎍)。》则希望观众(🏳)更主动地探索，找(🗨)到属于自己(😘)的(🥋)那个“我”。以及(😮)新(🈚)海诚因为他是(⏯)“动画民科”，通过(🕗)静止的层与层(👣)之间的作用挖(📯)掘(🏋)世界的深度(📩)，岩(👳)井泽明显有着(🗻)压倒性的动画素养，他相信动(🎫)画要动，不需要(🍘)内面、仅靠纯(🦖)粹(⛄)的动就能连(🐾)结(🤔)世界，《百米。》正是这样一部只有(🚶)表层面孔的动(🤖)画，且是充满杂(🥋)质的面孔。
转描(🐎)与(📈)纯手绘动画(🐵)不一样的是它一(🌐)定是绘画（(🏃)手(♿)的劳作）与摄(🍵)像机（机器）(🕖)的共同作业。转(👉)描动画有着“我(👸)”与世界的戏剧(😃)，这(🎶)里的“我”是指(😑)由(📈)构成动画的线(📔)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🐅)之手的劳作，这(👝)种拒绝僵化的(🧑)变(🍔)化具备个人(🍮)性(🐖)，但这种个人性总会被摄像机(🔏)下客观世界的(📎)物质与逻辑引(🖲)导、诱惑，而原(👱)画(🐲)师之手又把(🛸)线的质感紧紧地(🗽)把握在自己(🌟)笔(🚿)下，对现实的物(💨)质与逻辑进行(💲)抗衡。体育故事(🔪)也是这么一回(🏃)事，我们为之热(🈯)泪(🌟)的种种运动(😁)的(🔉)人生，实际上是(🖌)人用身体投身到世界，与世界(🥜)交流、抗衡，甚(🎇)至可能被世界(⚓)撕(😁)裂的戏剧一(👦)样(🎀)。
于是，转描动画里的手与机器(💒)的共作（这种(👐)共作也可以当(😴)做在互相撕扯(👰)）(👧)，以永远不和(🦆)谐、不精确的样(🔘)子在动画的(🚉)表(♋)层留下了种种(😲)杂质，比如看着(⚫)像是扁平的脸(💖)却有着不相协(🐟)调的过于立体(🚳)的(🍁)运动，比如有(🗓)的(🚌)动画师手艺跟(🐬)不上现实世界的运动，导致角(🏳)色动得“不像人(🐰)”，但在《百米。》里，我(⤵)更(🈲)愿意把这些(🔳)杂(🚠)质称为现实对动画面孔留下(😃)的伤痕。当跑者(👨)在起跑线各自(♊)准备时，衣服的(♒)折(☝)痕比纯手绘(🦋)动画要来得更密(🅾)集；倾盆大(📞)雨(⤵)让跑者身上出(❎)现不断蠕动的(⏯)光泽，宛如现实(🙆)在抚摸动画的(👅)肌理——这部(➗)动(💸)画毫不在意(🧔)让(🤞)信息量变得排(♒)山倒海——也(☕)是这个长镜头(🧔)里，在开始赛跑(🤱)那决定人生的(✂)十(🏹)秒之前，框里(⛴)的(🔻)一切人和背景的线都在运动(👫)里抖动，我们第(😡)一次如此清晰(🚀)地看见人与世(🧛)界(😾)的相互作用(🏖)力，这正如鱼丰漫(🤹)画总是表现(🧥)出(🤧)谵妄的价值观(🃏)一样，究竟是世(💘)界影响了人，还(🤨)是偏执狂在动摇世界，我们无(🛴)法(🐡)确定何者才(⛽)是(🐔)现实，或者说，即(💱)使转描动画也(⤵)不存在所谓的(🎙)确凿的现实性(🛋)吧。因为角色从(🕎)不(➰)说出心里话(🤢)，直(🏪)到富坚被现实压垮崩溃，线条(📍)也跟着紊乱，他(🎩)哭的样子着实(👋)令人心疼之余(🍳)也(🛹)让人忍俊不(🚚)禁。
是去年喜欢的(🏔)动画之一《猫(🖤)妖(🤑)小杏》刚好也是(🥅)转描动画，它同(🤚)样有着来自现(💠)实的杂质，比如该片采用现场(🏧)收(🌬)音的方式，电(⬅)影(🌌)的“声腔”有着超(🧛)出画纸之外的(🧖)空旷，然而这是(🔟)一部需要抑制(💺)住单纯靠手作(🍫)来(😫)想象运动的(🤕)动(🏗)画，因为少女对世界感到无聊(⚽)，她面对会说话(👝)的猫这种超自(🚁)然生物也毫无(🍅)想(👣)法。形式在故(🕉)事引导下，转描动(🔍)画将现实里(👚)的(💷)那些习以为常(👺)的“噪”与“动”带入(👙)动画后，现实性(😵)被动画给均质化，留下了不和(📺)谐(🥞)的扁平的表(📗)面(⭕)。《百米。》的杂质留(🎾)下了凹凸不平(➖)的面孔，个人与(👡)世界、动画与(😖)现实、手与机(🐖)器(💎)对运动的想(🌭)象(😇)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🐓)平面的画纸、(🛣)画面、银幕。要(🏝)说动画哪些地(🏽)方(🌋)不是转描的(🐀)话，几乎就只有跑(🎥)步的时刻，在(😞)标(🍻)枪打响后，跑者(🤺)对爆发力与全(👵)力以赴的迷恋(💩)直接冲破现实，画者无法参照(🚅)现(🕹)实，只能发挥(😰)自(🤩)己的想象去描(👝)绘速度。这就是(🌌)这部动画所描(✏)绘的体育运动(❗)，画者无疑也是(🦗)选(🍄)手。
我觉得岩(🏤)井(⏯)泽这次联合动画师小岛庆祐(🍔)确实在一般的(🧥)日本商业动画(🥢)体制里带来了(💩)此(🔫)前没有的东(📖)西（或者说是“杂(🤳)质”），动画师(🚘)出(😴)身的押山清高(🛴)在去年上映的(🐾)《蓦然回首》里缩(🧟)小了动画电影的制作规模，利(🏮)用(😔)小团队的体(🦁)制(😖)尽可能保留原(🎠)画师的人工性(🌽)，这种体制宛如(💜)希望洗净日本(🦊)动画的工业属(👍)性(🕖)，我觉得押山(🤐)应(⌚)该希望观众能注意到那些“动(🍽)”里蕴含着手的(🎟)劳作，通过一种(💾)隐秘的“元动画(👱)”，在(😇)这部以画画(💡)为题材的动画里(🚨)，利用动画之(💘)“动(🛶)”让人意识到这(📇)是画，然后想到(😩)不同的笔触各(〽)有主人，并为这种人工的物质(🍿)性(🏾)感动。若借用(🕋)土(🐝)居伸彰的说法(💘)来说的话，那就(🕶)是《蓦然回首》的(🎢)局限性在于对(👧)动画的定义只(🔁)看(🔤)到了帧与帧(👊)之(🎑)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🎲)性，即观众的自(🦀)我意识。面对《百(🚌)米。》凹凸不平的(🤰)面(🦋)孔，我们却无(🥩)法以一种动画教(📮)养判断它的(🍇)好(🏎)与坏，只是在极(🙄)速一百米里，观(🈴)众看到的不只(🎲)是绘画与手的劳作的奇迹，动(😽)画(💉)在逃避现实(🎈)之(🦇)前先要注视现(🛂)实，只剩下速度(🐧)的世界里我们(🎣)可以选择看清(🈷)“我”自己的面孔(🕣)。
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