在所(😏)有的电影里(💴)，安东尼奥尼的声(💉)音是(🗨)最让我痴迷的。很(🆙)想写一篇长(🕓)长的影评(⤵)，记录周六三(🐪)部电(❕)影的迷人之(👳)处，但我太累了，也(🥥)没有(💃)时间。随着日子的(💘)流逝，我感觉(🏅)到一种紧迫感，那(🍻)是因(🥑)为我逐渐意识到(🦊)并不想对影(😯)片有(🚵)一个富有洞(💰)见的影评(🚵)式分析，只是(🙈)想简单诉说看完(♑)电影(🌚)后愉悦的激情，而(🖐)时间是最会(🍑)扼杀(😼)此类精灵的(😮)。总之，它们应当更(🔕)潦草(♊)地出现在我的影(🐙)评里。

我该怎(🤙)么形容安(🎵)东尼奥尼电(🐶)影的(🐲)声音呢，不妨(🔛)先谈谈其他的几(🌍)部片(🕞)。在《奇遇》里，我一定(🚂)为小岛上的(🏜)寻找感到过某种(🍯)震颤(🍤)，乍一看，可能会说(🚧)那些天际线(📢)，那些(💞)海平面，还有(📽)嶙峋的石(🚑)块曲线，有种(🥤)眩晕感，它们在构(🚝)图和(☝)调度上的确至关(💾)重要。但唯有(🐌)那个(🐇)有节拍，甚至(🥨)有点儿魔性的海(🌯)浪声(😖)陪伴，才让我真的(🥍)相信：也许(🐺)下一秒这(🏕)些人真的要(🕺)掉到(👋)海浪里头；(🛁)在《夜》和《蚀》里，让我(🤥)忘不(🏰)掉的是鞋跟踩在(🤥)地面的声音(💘)；《放大》最有意思(✊)，几乎(👌)所有人都会为结(👰)尾的是否存(🙍)在说(🖥)上两句，但吸(🤓)引我的不(💖)是这些，远在(💠)最后的画面出现(🚾)之前(🕡)，这个问题已经强(🔞)烈袭来了—(🕙)—听(👤)听那个网球(🕍)被击打的声音！现(💲)实世(😑)界的网球声不会(🗣)以那种强度(🎰)（相对于(🖊)其他声音）(🍄)和频(🐂)率出现，这个(🧚)节奏，以及声音的(🍿)质感(⛎)已经说明了一切(🈂)。

但无论如何(🐐)，安东尼奥尼的声(🦔)音永(🥏)远是出发于最基(🍲)本的现实的(🕛)——(🖼)绝对不可能(😿)有在远处(🛸)，或是墙背面(🐦)的人，说话响度与(🚠)前景(🕟)中的人相差无几(💋)。但用句俗套(🎥)的话(🕜)讲，他是超越(😝)现实的（天呐，写(😀)出来(🎒)俗的想吐）。在《过(🤘)客》里，很容易(🏂)注意到开(🛁)头那个电风(🍒)扇的(📟)声音，也许这(😜)包含了某种心理(📊)隐喻(🏚)，但它首先作为听(🥞)觉元素让人(👓)感到适切。下一幕(🐚)，来到(🤗)酒店前台，那个烦(🔢)人的电风扇(🅾)消失(😃)了，但空间中(🎗)仍存在另(⬜)一个持续的(📒)干扰，频率更高但(🚗)响度(🏎)低了不少，画面里(🍄)最终能看到(🍯)音源(🐵)是摆在后方(👂)柜台的另一个小(🗜)型电(💏)风扇，我格外需要(🍰)这样的变奏(♍)以适应不(👃)同的空间与(🍦)进展(♒)。在阿巴斯那(🤒)里，也许有个更美(💤)妙的(🈁)画外空间经由声(🆚)音建立，但安(🚒)东尼奥尼甚至连(🐢)画内(🥟)空间都需要声音(🚑)真正建立。每(😳)一个(💰)空间都有无(👉)数种方式(😂)得到观察，创(🥕)作者对空间所包(🐤)含灵(🍨)魂的提取态度反(🦄)映在声音的(🐰)剪辑(☕)上，我借由画(🔝)面看到它们，但唯(🛣)独通(👴)过声音才进入它(🧚)们。

也许电影(🎨)的色彩和(🃏)声音一样，具(😉)有更(🐼)简单的特性(👵)。《放大》中的色彩格(💗)外妖(📝)艳，这不仅仅是指(🌪)那些模特所(🌖)穿的服装，连最简(🏍)单的(🔝)红色与绿色都是(👽)如此。最让我(😻)惊奇(🌓)的是那个公(🚳)园，当男主(🚰)在公园中拍(🥟)照时，我突然意识(🌱)到自(🌈)己不知道上哪去(🐱)找一个有这(🥁)种特(⬇)质的公园，这(🆖)特质是由颜色赋(🌘)予的(🤙)，绿色形成的节奏(🔵)感很强烈，那(💯)个段落是(🥧)整部电影里(🍞)我最(🈸)喜欢的。如果(📊)说解读家们在《放(🌀)大》中(🖤)能找到一些所指(🦔)与颜色对应(🎤)的话，那么《过客》里(🧕)的颜(⤵)色将更加“普通”，隐(🕕)喻的意味儿(🏇)更低(👆)，却仍保留着(👈)单纯的视(🏠)觉刺激以使(🅾)我们直接理解，它(😥)们不(🎰)再像《红色沙漠》海(🕜)报里的颜色(📇)那样(🤖)，尖锐地似乎(➿)都有些刻意了。

他(✊)也有(🕸)着一种最受我喜(🐜)爱的调度方(💦)式，奥逊威(🥜)尔斯那种景(🐯)深镜(🌳)头功力也许(🐦)很强，但每个人物(🌼)只是(🛥)像螺丝钉一样出(🚠)现在他们该(🥕)出现的景别，发出(🎦)他们(😖)该做的动作，这也(🎆)许让我觉得(👐)对画(😢)面中的人物(💀)有些缺少(⛹)感情了。另一(💎)个意大利导演费(🍼)里尼(🌜)，人物会如跳舞般(🎩)接近又跳出(🕠)，最后(🗝)遗落下一个(🚥)孤独的人儿（这(❣)倒让(💊)我觉得费里尼是(😕)爱这角色的(🤽)），但他们(🐑)是经历过热(🎹)闹喧(🌾)嚷的。安东尼(🚦)奥尼的人物从一(🌅)开始(🉑)就不和谐，而且他(🍑)们绝不居于(⤵)自己应该在的位(🔃)置，永(💇)远在逃避，这样会(📞)开辟出更大(🥤)的画(🍁)面空(🖱)间，也使(🚤)得动作—(😍)—或者用现(👯)在常被提及的“姿(🍎)态”—(🌊)—不再是木偶般(🎩)缺少灵魂的(🚳)目的(⛰)执行工具，而(🕢)拥有情感内化—(⏭)—尽(🍲)管连动作本身也(🖋)常常在逃避(👜)。

也许让大(🦉)多数观众着(⭐)迷的(🥦)是安东尼奥(👖)尼电影中的空间(👡)，确实(✝)，我也爱它们，我本(💶)想就此对比(🧞)一下维斯康蒂的(🏖)空间(💉)建立方式，但现在(😡)是什么时候(🌏)，已经(⏺)12点多(🌆)了吗？(🥄)好吧，我仍(🔷)然想简单写(👣)写。之前不记得在(🕯)哪里(🥫)听人说他喜欢看(⛵)电影中角色(😙)走路(👤)的样子，这些(🍍)镜头几乎是导演(🦆)的签(⚓)名，我明白这种感(📙)觉，但安的电(🏴)影里走路(🐟)还意味着空(🍧)间（(🐝)当然也可能(🌘)是小跑，甚至开车(👑)啦）(🔀)，他在画面视觉中(💵)加入了如此(🐎)多环境的要素，那(🔐)些几(🎪)何式（仅用这一(😲)个词是严重(⛎)不能概括(💴)的）的(🌊)图像在单(😜)个画面中已(🤐)独立表意，然而还(👍)是经(🈁)由角色的运动才(📦)将他们串联(🐷)起来，但我要马上(📌)反驳我的上一句，因为(🕯)我只是在每一个(🐯)场景强烈地(👰)经历了这(👵)个空间，我对(🈴)整个空间仍然一(🕑)无所知，它们并没有被(🎙)真正串联，我只是(✅)重复地经历(🐷)、经历，到了最后(🍐)，除了(🌷)整个空间，电影的(❕)其他所有部(📙)分倒是都(🎱)被圆满(🧕)感知了。这(🈹)一点在《夜》里(🦓)也许最为明显。

哎(🍆)呀，老(📛)维斯康蒂，没有太(😈)多时间留给(⏱)你了，我首先是想(🍾)为一种轻浮的态度向(🍀)你道歉。在看完《白(🤚)夜》后，我把这(🎒)个既不那(🤳)么现实主义(✝)，也不那么类似《豹(🏚)》的片称为转型期电影(🙂)，但这是十分不公(👀)平的！没有人(🎤)是生活在转型期(🚿)内的(🎟)，我们现在永远不(📎)知道目的地(👽)在哪，以一(💝)种上帝(🕚)式的姿态(🌸)评判是可憎(🍎)的。当下就是当下(⏰)，彼时(🕎)的你也许也意识(🗳)到现实主义(🚩)不再完全有效，转(✡)而开始了自己的实验(🍫)，或者说，仅仅凭直(🧣)觉开始了创(👢)作。这部《白(💃)夜》的空间布(🐤)景，别人看来可能(🌖)有些粗制滥造，但你也(🏥)许正刻意为之，你(🤧)在探索心中(🙁)的情感是如何建(🏚)立起(🐜)空间的，幻梦是如(👀)何给空间带(💮)上色调的(🌡)，视觉元(🆕)素又是如(🍿)何以舞蹈的(🎵)形式呈现出来的(❌)，你多(😇)擅长拍舞！

《北斗七(🤺)星》里你的改(🈹)变令我震惊，不得(🧥)不猜测那些年究竟发(📇)生了什么真正触(🚶)动到你心房(🎶)的事。开头(➗)的那种速度(👰)，让我想起了《妖夜(💖)慌踪》。现实的东西仍存(🧗)在于你的电影里(🈷)，但它们或多(👜)或少带上了失落(🌗)的调(⛄)子，我最喜欢里面(🌅)的风，它们伴(😍)着那些表(⚫)现主义光线几乎(📆)要把你的心(🍽)与里面蕴含的全(🔇)部感(📯)情吹出来。也许在(🏆)未来，你的空(🚥)间不再这么粗粝(🚤)黑色，而显得庄严，但那(📤)或许正是《豹》中公(😻)爵因为衰老(🚪)脆弱而不(🚴)得已为之的(🈁)节制...

现在太晚了(🍂)，我感觉难过，如果这会(🥋)儿还不睡觉，一道(🍋)深渊就会逐(🛵)渐在我眼前清晰(👤)起来(🔒)，就像我看它它看(♌)我那样简单(🥎)。这不仅仅(😀)是因为明天要上(💎)班，或许正是(🔚)因为上班，谁知道(🆚)呢。我(🙍)明明已经结尾，又(🏄)开始盯着卫(🏃)生间里一条该死(👻)的毛巾，真烦人，毛巾有(🐆)什么好看的！也许(🛍)现在出门，就(📄)能遇见楼(🔚)下垃圾桶旁(🐃)边那只简州猫了(🎖)，但我太累了，我想睡觉(😙)。哎，未来，未来！