在所有的电(🏃)影里(👎)，安东尼奥尼的声(🔉)音是最让我(🖌)痴迷的。很想写一(🛰)篇长(🍻)长的影评，记录周(🔯)六三部电影(🏮)的迷(🌑)人之(👗)处，但我太累了，也(🍦)没有时间。随(🏕)着日子的流逝，我(🆓)感觉(🏜)到一种紧迫感，那(🌔)是因为我逐(🕕)渐意(🛃)识到并不想(🐨)对影片有一个富(🌁)有洞(🐚)见的影评式分析(🆔)，只是想简单(🥜)诉说看完(🔷)电影后愉悦(🎢)的激(📻)情，而时间是(🎗)最会扼杀此类精(⏬)灵的(🥃)。总之，它们应当更(🌃)潦草地出现(🏃)在我的影评里。

我(🕘)该怎(⛴)么形容安东尼奥(📻)尼电影的声(💠)音呢(🚟)，不妨(🔂)先谈谈其他的几(🤸)部片。在《奇遇(🚖)》里，我一定为小岛(💲)上的(💍)寻找感到过某种(🐃)震颤，乍一看(🌑)，可能(❕)会说那些天(🧙)际线，那些海平面(🌒)，还有(👫)嶙峋的石块曲线(🅾)，有种眩晕感(🏻)，它们在构(💻)图和调度上(🚭)的确(🗺)至关重要。但(🆑)唯有那个有节拍(🌚)，甚至(🏍)有点儿魔性的海(♟)浪声陪伴，才(🛩)让我真的相信：(🗄)也许(⛄)下一秒这些人真(🕟)的要掉到海(🤺)浪里(👌)头；(⏰)在《夜》和《蚀》里，让我(⬅)忘不掉的是(🐭)鞋跟踩在地面的(🚿)声音(🏭)；《放大》最有意思(😴)，几乎所有人(🐈)都会(🐳)为结尾的是(👺)否存在说上两句(👢)，但吸(✴)引我的不是这些(🧞)，远在最后的(✝)画面出现(🎏)之前，这个问(♍)题已(🚛)经强烈袭来(🐪)了——听听那个(🚈)网球(🍨)被击打的声音！现(♿)实世界的网(🥈)球声不会以那种(🚒)强度(⏰)（相对于其他声(🔁)音）和频率(🌴)出现(😳)，这个(🍩)节奏，以及声音的(🤵)质感已经说(🖕)明了一切。

但无论(🐌)如何(🏔)，安东尼奥尼的声(⏯)音永远是出(🗯)发于(🥞)最基本的现(🛃)实的——绝对不(💭)可能(🐈)有在远处，或是墙(➿)背面的人，说(🦃)话响度与(🌛)前景中的人(📩)相差(♏)无几。但用句(👇)俗套的话讲，他是(😖)超越(🆙)现实的（天呐，写(🎞)出来俗的想(🎡)吐）。在《过客》里，很(🎡)容易(🏗)注意到开头那个(🃏)电风扇的声(🐻)音，也(💎)许这(🥡)包含了某种心理(🔗)隐喻，但它首(🍐)先作为听觉元素(🦌)让人(🛫)感到适切。下一幕(👣)，来到酒店前(🛣)台，那(🎥)个烦人的电(🏋)风扇消失了，但空(🏋)间中(🍙)仍存在另一个持(🙃)续的干扰，频(🍼)率更高但(🔀)响度低了不(🍞)少，画(🦅)面里最终能(🌄)看到音源是摆在(⏪)后方(🏴)柜台的另一个小(🌸)型电风扇，我(🚼)格外需要这样的(🍶)变奏(🕵)以适应不同的空(🛌)间与进展。在(🐆)阿巴(🍧)斯那(🌩)里，也许有个更美(🎻)妙的画外空(🔣)间经由声音建立(🕸)，但安(🕢)东尼奥尼甚至连(💍)画内空间都(🎴)需要(🌪)声音真正建(🗯)立。每一个空间都(😛)有无(📄)数种方式得到观(😦)察，创作者对(🏗)空间所包(🤭)含灵魂的提(📍)取态(😃)度反映在声(🚔)音的剪辑上，我借(🏛)由画(🌹)面看到它们，但唯(⌚)独通过声音(📬)才进入它们。

也许(♏)电影(㊗)的色彩和声音一(⛱)样，具有更简(💢)单的(🌙)特性(📫)。《放大》中的色彩格(🧓)外妖艳，这不(🏙)仅仅是指那些模(📄)特所(🙀)穿的服装，连最简(✨)单的红色与(🍞)绿色(🕝)都是如此。最(🏳)让我惊奇的是那(⤴)个公(💷)园，当男主在公园(🥤)中拍照时，我(🛍)突然意识(🎑)到自己不知(🤬)道上(👸)哪去找一个(🔤)有这种特质的公(❣)园，这(🎆)特质是由颜色赋(🏒)予的，绿色形(😗)成的节奏感很强(🚘)烈，那(🌲)个段落是整部电(🚼)影里我最喜(🗄)欢的(〽)。如果(✳)说解读家们在《放(👩)大》中能找到(😾)一些所指与颜色(🍎)对应(🙄)的话，那么《过客》里(🌳)的颜色将更(🏎)加“普(🛀)通”，隐喻的意(😶)味儿更低，却仍保(😡)留着(👩)单纯的视觉刺激(🍶)以使(🔰)我们直(🚿)接理解，它(🏫)们不再像《红(🗃)色沙(📒)漠》海报里的(🙃)颜色那样，尖锐地(🤥)似乎(🎧)都有些刻意了。

他(⛽)也有着一种(🚓)最受我喜爱的调(🛡)度方(🈷)式，奥逊威尔斯那(🧛)种景深镜头(👣)功力(🧗)也许(😟)很强，但每个人物(🌮)只是像螺丝(🤰)钉一样出现在他(🎢)们该(💑)出现的景别，发出(💨)他们该做的(❣)动作(😽)，这也许让我(🍒)觉得对画面中的(🤨)人物(🔶)有些缺少感情了(📚)。另一(😉)个意大(👟)利导演费(🕑)里尼，人物会(🗣)如跳(🎭)舞般接近又(📫)跳出，最后遗落下(👗)一个(💠)孤独的人儿（这(⭐)倒让我觉得(🔄)费里尼是爱这角(🐓)色的(🚒)），但他们是经历(🕰)过热闹喧嚷(🆕)的。安(🃏)东尼(🔧)奥尼的人物从一(🍬)开始就不和(📏)谐，而且他们绝不(👒)居于(🎥)自己应该在的位(🛁)置，永远在逃(🏦)避，这(🕋)样会开辟出(🚌)更大的画面空间(🌼)，也使(😡)得动作——或者(🈁)用现(🌋)在常被(😣)提及的“姿(🦊)态”——不再(🥙)是木(🍻)偶般缺少灵(⚫)魂的目的执行工(🔎)具，而(🉑)拥有情感内化—(🕳)—尽管连动(🍖)作本身也常常在(😈)逃避(🏂)。

也许让大多数观(🥞)众着迷的是(📲)安东(🥑)尼奥(🅿)尼电影中的空间(🤔)，确实，我也爱(🎟)它们，我本想就此(🤚)对比(💘)一下维斯康蒂的(📺)空间建立方(⤵)式，但(🍥)现在是什么(👱)时候，已经12点多了(💝)吗？(👞)好吧，我仍然想简(🕶)单写(📓)写。之前(🔯)不记得在(🛹)哪里听人说(🚍)他喜(🕓)欢看电影中(Ⓜ)角色走路的样子(🥌)，这些(😹)镜头几乎是导演(😦)的签名，我明(🌖)白这种感觉，但安(🕑)的电(🏪)影里走路还意味(🤙)着空间（当(🍣)然也(💴)可能(🌖)是小跑，甚至开车(♊)啦），他在画(🈷)面视觉中加入了(⛓)如此(🎥)多环境的要素，那(👷)些几何式（(🌩)仅用这一个词是(💠)严重不能概括的）的(📹)图像在单个画面(💊)中已(😎)独立表(💐)意，然而还(🆑)是经由角色(🏯)的运动才将他们(🕔)串联起来，但我要马上(💴)反驳我的上一句(🍿)，因为我只是(😤)在每一个场景强(🗽)烈地(😛)经历了这个空间(🌹)，我对整个空(🆙)间仍然一(➰)无所知，它们并没(🍁)有被真正串(💐)联，我只是重复地(👥)经历(🚽)、经历，到了最后(🎧)，除了整个空(🧟)间，电影的其他所(🏞)有部分倒是都被圆满(💫)感知了。这一点在(🗃)《夜》里(🎃)也许最(🕋)为明显。

哎(🎆)呀，老维斯康(🌅)蒂，没有太多时间(🐋)留给你了，我首先是想(🌫)为一种轻浮的态(🥚)度向你道歉(🗣)。在看完《白夜》后，我(⛪)把这(🎷)个既不那么现实(📂)主义，也不那(🏔)么类似《豹(🥪)》的片称为转型期(🈯)电影，但这是(🔳)十分不公平的！没(🏥)有人(🐽)是生活在转型期(📲)内的，我们现(🏔)在永远不知道目(👾)的地在哪，以一种上帝(🤘)式的姿态评判是(⬛)可憎(🔦)的。当下就是当下(🖇)，彼时的你也(🔃)许也意识到现实(📏)主义不再完全有效，转(🔹)而开始了自己的(👟)实验，或者说(💕)，仅仅凭直觉开始(🎿)了创(📂)作。这部《白夜》的空(🐉)间布景，别人(🚴)看来可能(🔃)有些粗制滥造，但(🅰)你也许正刻(🌿)意为之，你在探索(🥑)心中(🏅)的情感是如何建(👇)立起空间的(🕖)，幻梦是如何给空(❕)间带上色调的，视觉元(🖲)素又是如何以舞(🙆)蹈的(🐸)形式呈现出来的(🍃)，你多擅长拍(🛵)舞！

《北斗七星》里你(⚓)的改变令我震惊，不得(🤟)不猜测那些年究(🎊)竟发生了什(🙌)么真正触动到你(👯)心房(🏓)的事。开头的那种(🐳)速度，让我想(🈸)起了《妖夜(👍)慌踪》。现实的东西(♍)仍存在于你(📩)的电影里，但它们(🧑)或多(📲)或少带上了失落(👣)的调子，我最(🤱)喜欢里面的风，它(🆗)们伴着那些表现主义(🛷)光线几乎要把你(⏪)的心(🔞)与里面蕴含的全(🛂)部感情吹出(👄)来。也许在未来，你(👃)的空间不再这么粗粝(🎟)黑色，而显得庄严(🐩)，但那或许正(🕹)是《豹》中公爵因为(🤹)衰老(➰)脆弱而不得已为(🤶)之的节制...

现(🔃)在太晚了(🐅)，我感觉难过，如果(🏥)这会儿还不(😤)睡觉，一道深渊就(⚫)会逐(🍫)渐在我眼前清晰(🚐)起来，就像我(🍷)看它它看我那样(👆)简单。这不仅仅是因为(🎻)明天要上班，或许(📤)正是(🏧)因为上班，谁知道(📼)呢。我明明已(〰)经结尾，又开始盯(🏟)着卫生间里一条该死(🌍)的毛巾，真烦人，毛(🔋)巾有什么好(🕚)看的！也许现在出(🚓)门，就(💉)能遇见楼下垃圾(🤸)桶旁边那只(🤝)简州猫了(💈)，但我太累了，我想(🥜)睡觉。哎，未来(🔤)，未来！