冲田杏梨英文名剧情简介
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《冲田杏梨英文名》常见问题
跑者将人生(😷)押注在十秒里，动(🚌)画也在那十(🌐)秒(📘)里势要改变观(🖲)众眼前所见的(🥒)一(🍡)切，比赛结束(🙁)，一切煽动性的东(😦)西戛然而止(😂)，这(🚁)绝非单纯感(📑)动(♎)的体验，它拒绝(🍽)把角色心象世(🏀)界剥开。是的，如果说同为独立(🍥)动(🎣)画出身的新(🕶)海(🌸)诚动画由不(🔴)同(🍍)角色的内面，通(🎟)过宛如对唱一(🏬)样的台词互相(🔚)交织组成，观众(🕌)相(⏳)信主角（我(❓)）(⚪)笃定了与他(🔰)者能最直接地连(🧐)结、笃定世(🍮)界(🗯)的一切，然后观(🕶)众成为共享同(🏙)一(🌌)种感受的共(🔌)同体，那么岩井泽(🏀)健治在转向(🥡)商(🐓)业制片第一(❣)作(🦐)、用转描技法(🥌)制作的《百米。》则(🚁)希望观众更主动地探索，找到(🏀)属(🧗)于自己的那(🎷)个(🐨)“我”。以及新海(🤭)诚(⚪)因为他是“动画(👰)民科”，通过静止(🌫)的层与层之间(♟)的作用挖掘世(⬛)界(🔉)的深度，岩井(📻)泽(🎿)明显有着压倒性的动画素养(🤽)，他相信动画要(😀)动，不需要内面(🔮)、仅靠纯粹的(🙃)动(👚)就能连结世(🌺)界，《百米。》正是这样(🖨)一部只有表(⏪)层(😪)面孔的动画，且(🌤)是充满杂质的(❔)面孔。
转描与纯(🍼)手绘动画不一样的是它一定(㊗)是(🦓)绘画（手的(🔻)劳(🏄)作）与摄像机(🎃)（机器）的共(🈲)同作业。转描动(😊)画有着“我”与世(🤯)界的戏剧，这里(🔩)的(🦌)“我”是指由构(🎰)成(💅)动画的线的原生质（protoplasm），正因(🍵)为原画师之手(💴)的劳作，这种拒(💥)绝僵化的变化(➖)具(🏯)备个人性，但(🦍)这种个人性总会(😁)被摄像机下(❗)客(👮)观世界的物质(💫)与逻辑引导、(🐰)诱惑，而原画师(🎆)之手又把线的质感紧紧地把(🦊)握(🏣)在自己笔下(💊)，对(🔄)现实的物质与(🥥)逻辑进行抗衡(🏒)。体育故事也是(🥃)这么一回事，我(🤡)们为之热泪的(🔥)种(👽)种运动的人(💡)生(🌴)，实际上是人用身体投身到世(🍏)界，与世界交流(🥧)、抗衡，甚至可(💨)能被世界撕裂(🖕)的(🚣)戏剧一样。
于(🏁)是，转描动画里的(🍻)手与机器的(🦇)共(🤪)作（这种共作(🌇)也可以当做在(🈴)互相撕扯），以(🛥)永远不和谐、不精确的样子(🔳)在(🈚)动画的表层(🥏)留(🐉)下了种种杂质(🤧)，比如看着像是(🏒)扁平的脸却有(🏻)着不相协调的(📴)过于立体的运(💀)动(🎠)，比如有的动(🌬)画(🧀)师手艺跟不上现实世界的运(👍)动，导致角色动(🌧)得“不像人”，但在(⏪)《百米。》里，我更愿(📫)意(🚋)把这些杂质(🕦)称为现实对动画(🈂)面孔留下的(🚸)伤(🐜)痕。当跑者在起(💣)跑线各自准备(🧀)时，衣服的折痕(🐾)比纯手绘动画要来得更密集(🔊)；(🎣)倾盆大雨让(🦕)跑(🙃)者身上出现不(🔭)断蠕动的光泽(😯)，宛如现实在抚(♊)摸动画的肌理(🈷)——这部动画(🙁)毫(🅾)不在意让信(🔱)息(🈸)量变得排山倒海——也是这(🅱)个长镜头里，在(🌲)开始赛跑那决(〰)定人生的十秒(💝)之(🙍)前，框里的一(🐤)切人和背景的线(🐱)都在运动里(🤥)抖(👣)动，我们第一次(🚌)如此清晰地看(👡)见人与世界的(♉)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🈳)总(🐸)是表现出谵(🌛)妄(📡)的价值观一样(🏧)，究竟是世界影(💄)响了人，还是偏(⛷)执狂在动摇世(⏪)界，我们无法确(📭)定(⛴)何者才是现(📡)实(👤)，或者说，即使转(🙊)描动画也不存(🥋)在所谓的确凿(😳)的现实性吧。因(🥖)为角色从不说(💭)出(🐄)心里话，直到(🧀)富坚被现实压垮(📉)崩溃，线条也(🕛)跟(💩)着紊乱，他哭的(😊)样子着实令人(⏲)心疼之余也让(❎)人忍俊不禁。
是去年喜欢的动(🧢)画(📯)之一《猫妖小(🥔)杏(🏧)》刚好也是转描(🙇)动画，它同样有(😑)着来自现实的杂质，比如该片(🅾)采用现场收音(🚤)的(⛸)方式，电影的(🏆)“声(🌴)腔”有着超出画(💧)纸之外的空旷(🍰)，然而这是一部(👋)需要抑制住单(🏯)纯靠手作来想(🤫)象(⏺)运动的动画(♋)，因为少女对世界(👣)感到无聊，她(💋)面(📖)对会说话的猫(🥠)这种超自然生(🤤)物也毫无想法(✔)。形式在故事引导下，转描动画(🐆)将(🕸)现实里的那(👳)些(🌜)习以为常的“噪(🔤)”与“动”带入动画(🎟)后，现实性被动画给均质化，留(📎)下了不和谐的(🐑)扁(♓)平的表面。《百(🏫)米(👨)。》的杂质留下了(⛽)凹凸不平的面(🐯)孔，个人与世界(🥔)、动画与现实(🍬)、手与机器对(🏔)运(📯)动的想象力(🍿)不断彼此抗衡，几(♒)乎要冲破平(💾)面(🛒)的画纸、画面(🦇)、银幕。要说动(⚫)画哪些地方不(💏)是转描的话，几乎就只有跑步(🏺)的(🗻)时刻，在标枪(🏕)打(🖲)响后，跑者对爆(🎶)发力与全力以(🎥)赴的迷恋直接冲破现实，画者(😌)无法参照现实(🌽)，只(🔂)能发挥自己(💑)的(🌊)想象去描绘速(💋)度。这就是这部(🏣)动画所描绘的(⌛)体育运动，画者(➗)无疑也是选手(🔃)。
我(🍞)觉得岩井泽(⏬)这次联合动画师(⛱)小岛庆祐确(🔑)实(🚲)在一般的日本(🕉)商业动画体制(🍁)里带来了此前(🤖)没有的东西（或者说是“杂质(📳)”）(🖇)，动画师出身(🐋)的(⏭)押山清高在去(🔫)年上映的《蓦然(😒)回首》里缩小了动画电影的制(🐪)作规模，利用小(🔛)团(👃)队的体制尽(⛄)可(👹)能保留原画师(🎚)的人工性，这种(🍦)体制宛如希望(🤮)洗净日本动画(🐂)的工业属性，我(🕊)觉(🔶)得押山应该(🔬)希望观众能注意(🍪)到那些“动”里(🐇)蕴(⚪)含着手的劳作(😁)，通过一种隐秘(〽)的“元动画”，在这(😧)部以画画为题材的动画里，利(🌥)用(🐆)动画之“动”让(🌅)人(📊)意识到这是画(🐑)，然后想到不同(♟)的笔触各有主人，并为这种人(😑)工的物质性感(Ⓜ)动(🥀)。若借用土居(😬)伸(🏈)彰的说法来说(🛤)的话，那就是《蓦(🚽)然回首》的局限(⛲)性在于对动画(🗒)的定义只看到(🆚)了(🛺)帧与帧之间(♉)，动画还有“帧之彼(🏭)端”的可能性(💌)，即(👃)观众的自我意(🎲)识。面对《百米。》凹(🏫)凸不平的面孔(🕥)，我们却无法以一种动画教养(🗺)判(💨)断它的好与(🕜)坏(🚪)，只是在极速一(🚘)百米里，观众看(🏈)到的不只是绘画与手的劳作(✉)的奇迹，动画在(✴)逃(🌷)避现实之前(🏭)先(🔦)要注视现实，只(🌸)剩下速度的世(🧞)界里我们可以(🏃)选择看清“我”自(🌆)己的面孔。
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