单立文剧情简介
结(🐭)果第(💻)二(èr )天(tiā(🐕)n )她带(dài )着(🍫)2班的女生(shēng )，四点起床训练。
然而(🔳)他们(🥔)依(yī )旧(jiù(👷) )固若城墙(🅿)的挡在(zà(📌)i )前方，直到(dào )救援人(rén )员到(👊)达。
被(🐱)(bèi )人(🚔)当着面这(💷)样数落(luò(💇) )，还是当着(zhe )1班(bān )的人数落，吴(👆)倩(qià(🔸)n )倩脸(⛄)色刷的一(🏔)下变(biàn )得(🛎)惨白，身(shēn )子摇摇欲坠。
砰的(de )一声，额头(🐮)(tóu )正(❔)(zhèng )中(🧒)水泥地板(🔕)，顾(gù )潇潇(⏫)脑袋懵了一下(xià )。
身上的衣(🧘)(yī )服(🤸)(fú )湿(🍚)哒哒的，黏(🚦)在(zài )身上(👡)让她感(gǎn )觉(jiào )小腹处一片冰凉(✊)(liáng )，又(💘)疼又冷。
前(😇)后(hòu )两方(🚋)敌人夹(jiá(🏻) )击(jī )，之间最前排的(de )那些男(⛵)人，分(🛢)(fèn )成(😁)两(liǎng )拨，一(⏺)前一(yī )后(🈲)挡住女人。
不要(yào )。她突然惊(🐌)(jīng )呼(🌑)(hū )，半(🕥)个身子探(🦇)出(chū )床外(🗞)，整个人直接(jiē )从床上跌了(le )下去。
身上(⭐)的衣(🍋)服(fú(🗼) )湿哒哒的(♎)，黏(nián )在身(🔂)上让她感觉(jiào )小腹处一片(🦍)冰凉(🉑)，又疼(🦕)又冷。
而后(📹)画面突然(🙇)一下(xià )子消失，露(lù )出(chū )白色的墙壁(🌱)。
没(mé(🚟)i )有人(🤒)坑声，知道(👨)这(zhè )个时(🧙)候，多(duō )说(shuō )多错，不如不说(🌆)(shuō )。
视频本站于2026-02-03 09:02:39收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《单立文》常见问题
跑者将人生押注(🥍)在十秒里，动画(👛)也在那十秒里(🛳)势(🎩)要改变观众(⬛)眼(🚾)前所见的一(🤷)切，比赛结束，一(🤚)切(🐹)煽动性的东(🕉)西(💼)戛然而止，这绝(🐟)非单纯感动的(🏯)体(🚂)验，它拒绝把角色心象世界(🎟)剥(🛑)开。是的，如果(🍫)说(🗳)同为独立动(🥛)画(🦈)出身的新海诚(🔂)动画由不同角色的内面，通过(〽)宛如对唱一样(☔)的(💣)台词互相交(🕒)织(🔲)组成，观众相(👃)信(🕹)主角（我）笃定了与他者能(🎌)最直接地连结(⛳)、笃定世界的(🕦)一(🔭)切，然后观众(🔧)成(🥠)为共享同一(🔅)种感受的共同(🐢)体(⬇)，那么岩井泽(🍠)健(📜)治在转向商业(🔺)制片第一作、(🍒)用(😆)转描技法制作的《百米。》则希(🅰)望(👮)观众更主动(✴)地(Ⓜ)探索，找到属(🕳)于(⏪)自己的那个“我(👼)”。以及新海诚因为他是“动画民(🔬)科”，通过静止的(🎞)层(💚)与层之间的(🚢)作(🤖)用挖掘世界的(😕)深度，岩井泽明显有着压倒性(🏹)的动画素养，他(♉)相信动画要动(👜)，不(🎦)需要内面、(🛢)仅(🌈)靠纯粹的动就能连结世界(🐌)，《百(🦆)米。》正是这样一(👪)部只有表层面(🔟)孔的动画，且是(💯)充(☝)满杂质的面孔。
转描与纯手(🦆)绘(🐹)动画不一样(💪)的(➕)是它一定是绘(❓)画（手的劳作(🔮)）与摄像机（机器）的共同(🐺)作业。转描动画(🐢)有(🍭)着“我”与世界(🤴)的(🚚)戏剧，这里的“我(👇)”是指由构成动画的线的原生(🚩)质（protoplasm），正因为(👟)原画师之手的(👢)劳(😄)作，这种拒绝(🔊)僵(🈹)化的变化具备个人性，但这(🐊)种(♓)个人性总会被(🥛)摄像机下客观(😷)世界的物质与(🍋)逻(📡)辑引导、诱惑，而原画师之(👮)手(💛)又把线的质(🥠)感(🌬)紧紧地把握在(🕵)自己笔下，对现(🔜)实的物质与逻辑进行抗衡。体(😄)育故事也是这(🥢)么(🎸)一回事，我们(🐝)为(👭)之热泪的种种(🥂)运动的人生，实际上是人用身(🐯)体投身到世界(📗)，与世界交流、(🎷)抗(💽)衡，甚至可能(🎞)被(😬)世界撕裂的戏剧一样。
于是(🚆)，转(🎗)描动画里的手(🐚)与机器的共作(🤬)（这种共作也(🉐)可(🚛)以当做在互相撕扯），以永(🤖)远(🧢)不和谐、不(📶)精(🉑)确的样子在动(🐓)画的表层留下(🏅)了种种杂质，比如看着像是扁(🎙)平的脸却有着(👀)不(👑)相协调的过(😌)于(🕒)立体的运动，比(🐳)如有的动画师手艺跟不上现(🧜)实世界的运动(🧜)，导致角色动得(📸)“不(🌦)像人”，但在《百(🍕)米(🍔)。》里，我更愿意把这些杂质称(😃)为(😦)现实对动画面(👦)孔留下的伤痕(🕑)。当跑者在起跑(😋)线(🛑)各自准备时，衣服的折痕比(🈷)纯(📰)手绘动画要(👺)来(📲)得更密集；倾(✉)盆大雨让跑者(💹)身上出现不断蠕动的光泽，宛(🌞)如现实在抚摸(🤪)动(🍰)画的肌理—(🐽)—(💧)这部动画毫不(🎽)在意让信息量变得排山倒海(🧠)——也是这个(♊)长镜头里，在开(⤴)始(🚑)赛跑那决定(🥦)人(🐑)生的十秒之前，框里的一切(🤒)人(📞)和背景的线都(🕧)在运动里抖动(🎖)，我们第一次如(🎫)此(🔒)清晰地看见人与世界的相(🏩)互(🍏)作用力，这正(🦔)如(🤕)鱼丰漫画总是(🤡)表现出谵妄的(🔕)价值观一样，究竟是世界影响(🐪)了人，还是偏执(🔉)狂(🖐)在动摇世界(😁)，我(🐯)们无法确定何(🥓)者才是现实，或者说，即使转描(🍤)动画也不存在(🍄)所谓的确凿的(🍐)现(😋)实性吧。因为(🔂)角(🍃)色从不说出心里话，直到富(🎒)坚(🧖)被现实压垮崩(⬜)溃，线条也跟着(⛴)紊乱，他哭的样(🎳)子(💆)着实令人心疼之余也让人(🔞)忍(👫)俊不禁。
是去(😯)年(🦎)喜欢的动画之(🐅)一《猫妖小杏》刚(🎓)好也是转描动画，它同样有着(⛸)来自现实的杂(🐰)质(📩)，比如该片采(⏱)用(😢)现场收音的方(🛸)式，电影的“声腔”有着超出画纸(👹)之外的空旷，然(🏘)而这是一部需(🥃)要(🥓)抑制住单纯(📆)靠(🖕)手作来想象运动的动画，因(🐲)为(🌧)少女对世界感(📘)到无聊，她面对(🕗)会说话的猫这(⏫)种(🤡)超自然生物也毫无想法。形(🧙)式(🥝)在故事引导(⬆)下(🆓)，转描动画将现(🥣)实里的那些习(⛲)以为常的“噪”与“动”带入动画后(👢)，现实性被动画(🕳)给(⬇)均质化，留下(🦄)了(⛏)不和谐的扁平(🌫)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(🛡)凸不平的面孔(🗺)，个人与世界、(🚾)动(🌙)画与现实、(👰)手(Ⓜ)与机器对运动的想象力不(🐡)断(🗾)彼此抗衡，几乎(📄)要冲破平面的(🚰)画纸、画面、(📽)银(🕚)幕。要说动画哪些地方不是(🥙)转(❗)描的话，几乎(🕖)就(🐣)只有跑步的时(💜)刻，在标枪打响(🏇)后，跑者对爆发力与全力以赴(🔏)的迷恋直接冲(😣)破(🔉)现实，画者无(💫)法(🦁)参照现实，只能(🍇)发挥自己的想象去描绘速度(🙈)。这就是这部动(⬛)画所描绘的体(🦏)育(🤹)运动，画者无(📳)疑(🏺)也是选手。
我觉得岩井泽这(⛪)次(🥜)联合动画师小(🐞)岛庆祐确实在(🐘)一般的日本商(👎)业(😼)动画体制里带来了此前没(😹)有(🦁)的东西（或(🏵)者(🤫)说是“杂质”），动(📺)画师出身的押(🕔)山清高在去年上映的《蓦然回(🔭)首》里缩小了动(🎛)画(😓)电影的制作(😦)规(🕐)模，利用小团队(📸)的体制尽可能保留原画师的(🔋)人工性，这种体(🔢)制宛如希望洗(🥪)净(⏸)日本动画的(🔬)工(🗳)业属性，我觉得押山应该希(💥)望(🔷)观众能注意到(🌪)那些“动”里蕴含(👹)着手的劳作，通(🦗)过(🕹)一种隐秘的(🕌)“元动画”，在这部(🥈)以(🎪)画画为题材(🎑)的(✊)动画里，利用动(♿)画之“动”让人意(🈲)识到这是画，然后想到不同的(⛸)笔触各有主人(👵)，并(💟)为这种人工(🎵)的(🅱)物质性感动。若(🛸)借用土居伸彰的说法来说的(🐆)话，那就是《蓦然(🏠)回首》的局限性(💹)在(👭)于对动画的(✏)定(🈵)义只看到了帧与帧之间，动画(🧒)还有“帧之彼端(🍾)”的可能性，即观(🤱)众的自我意识(⛎)。面(🈚)对《百米。》凹凸(🆚)不平的面孔，我(🎱)们(👟)却无法以一(👁)种(❇)动画教养判断(🥕)它的好与坏，只(🚸)是在极速一百米里，观众看到(💔)的不只是绘画(👶)与(🐔)手的劳作的(🎄)奇(🤬)迹，动画在逃避(📗)现实之前先要注视现实，只剩(🌰)下速度的世界(🏓)里我们可以选(🕒)择(🏴)看清“我”自己(💔)的(🔃)面孔。
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