在所有的电(🔚)影里(🛄)，安东尼奥尼的声(🐴)音是最让我(🔥)痴迷的。很想写一(🏳)篇长(⛑)长的(⛩)影评，记录周(🗝)六三部电影的迷(🧗)人之(🐠)处，但我太累了，也(👰)没有时间。随(🔼)着日子的流逝，我(📚)感觉(👯)到一种紧迫感，那(🕗)是因为我逐(🥈)渐意(♐)识到并不想(🔀)对影片有(🐒)一个富(😙)有洞(🚡)见的影评式分析(🈴)，只是(🌳)想简单诉说看完(☔)电影后愉悦(🥤)的激(📕)情，而时间是(🈸)最会扼杀此类精(🔨)灵的(📏)。总之，它们应当更(🐸)潦草地出现(🍬)在我的影评里。

我(🎧)该怎(🥦)么形(😗)容安东尼奥(🦈)尼电影的声音呢(😹)，不妨(🙀)先谈谈其他的几(🥃)部片。在《奇遇(⭐)》里，我一定为小岛(😕)上的(🥔)寻找感到过某种(🏄)震颤，乍一看(🤡)，可能(🕚)会说那些天(🦄)际线，那些(👺)海平面(⭕)，还有(🌔)嶙峋的石块曲线(🕰)，有种(🐄)眩晕感，它们在构(🎋)图和调度上(👷)的确(👩)至关重要。但(🏖)唯有那个有节拍(😛)，甚至(📀)有点儿魔性的海(😊)浪声陪伴，才(🐝)让我真的相信：(🌊)也许(🥓)下一(🙀)秒这些人真(😖)的要掉到海浪里(🍈)头；(🔊)在《夜》和《蚀》里，让我(🔞)忘不掉的是(📤)鞋跟踩在地面的(🈁)声音(✨)；《放大》最有意思(🕌)，几乎所有人(🦔)都会(🕍)为结尾的是(😄)否存在说(🔎)上两句(🎙)，但吸(💽)引我的不是这些(🚔)，远在(🔚)最后的画面出现(😷)之前，这个问(🌱)题已(🕋)经强烈袭来(👂)了——听听那个(💫)网球(🚗)被击打的声音！现(🕸)实世界的网(🐺)球声不会以那种(✡)强度(🍏)（相(🐎)对于其他声(🔼)音）和频率出现(🥂)，这个(🕺)节奏，以及声音的(🛸)质感已经说(⛩)明了一切。

但无论(🕘)如何(😲)，安东尼奥尼的声(🎳)音永远是出(🍦)发于(👛)最基本的现(🔑)实的——(🤸)绝对不(🍘)可能(🛃)有在远处，或是墙(🌕)背面(🗓)的人，说话响度与(🌑)前景中的人(🚨)相差(🦎)无几。但用句(👫)俗套的话讲，他是(🤳)超越(➕)现实的（天呐，写(📟)出来俗的想(🥚)吐）。在《过客》里，很(🤪)容易(🔷)注意(🕠)到开头那个(🗂)电风扇的声音，也(🖖)许这(☔)包含了某种心理(🐝)隐喻，但它首(🤧)先作为听觉元素(🔁)让人(⚫)感到适切。下一幕(🔪)，来到酒店前(🧗)台，那(😢)个烦人的电(🍈)风扇消失(🚨)了，但空(🍨)间中(⛩)仍存在另一个持(🎹)续的(😆)干扰，频率更高但(🐁)响度低了不(🌞)少，画(🍇)面里最终能(🎦)看到音源是摆在(🍿)后方(㊗)柜台的另一个小(🌏)型电风扇，我(👽)格外需要这样的(🐬)变奏(🔉)以适(🔌)应不同的空(🙇)间与进展。在阿巴(🚞)斯那(🐩)里，也许有个更美(🏎)妙的画外空(⬆)间经由声音建立(🚑)，但安(🏘)东尼奥尼甚至连(🗽)画内空间都(🐐)需要(📿)声音真正建(🈷)立。每一个(🍛)空间都有无(🏃)数种方式得到观(🔰)察，创(🏑)作者对空间所包(🛴)含灵魂的提(🎵)取态(🦏)度反映在声(🥧)音的剪辑上，我借(🗾)由画(🚑)面看到它们，但唯(🍌)独通过声音(🏆)才进入它们。

也许(🌛)电影(🚠)的色(🛒)彩和声音一(🕯)样，具有更简单的(📋)特性(🔠)。《放大》中的色彩格(😥)外妖艳，这不(♐)仅仅是指那些模(💵)特所(🦖)穿的服装，连最简(👱)单的红色与(🔌)绿色(👟)都是如此。最(👀)让我惊奇(📜)的是那个公(🌎)园，当男主在公园(📁)中拍(🙂)照时，我突然意识(🌖)到自己不知(👰)道上(㊗)哪去找一个(🕚)有这种特质的公(🚭)园，这(🥚)特质是由颜色赋(✊)予的，绿色形(♋)成的节奏感很强(👤)烈，那(🤕)个段(🧘)落是整部电(🍷)影里我最喜欢的(😲)。如果(🚡)说解读家们在《放(🌹)大》中能找到(👍)一些所指与颜色(🎆)对应(➕)的话，那么《过客》里(🐂)的颜色将更(❄)加“普(✡)通”，隐喻的意(🥍)味儿更低(😮)，却仍保留着(👝)单纯的视觉刺激(🖌)以使(📏)我们直接理解，它(🦍)们不再像《红(🙏)色沙(🌺)漠》海报里的(🎁)颜色那样，尖锐地(⚽)似乎(🧘)都有些刻意了。

他(🚆)也有着一种(😭)最受我喜爱的调(🧟)度方(🏜)式，奥(🛂)逊威尔斯那(👯)种景深镜头功力(♊)也许(🐘)很强，但每个人物(📔)只是像螺丝(🎪)钉一样出现在他(🆑)们该(👕)出现的景别，发出(⛲)他们该做的(🕔)动作(🐜)，这也许让我(🆚)觉得对画(🕕)面中的人物(🦑)有些缺少感情了(♊)。另一(🔷)个意大利导演费(🚭)里尼，人物会(💩)如跳(🚭)舞般接近又(🏜)跳出，最后遗落下(🌙)一个(🌳)孤独的人儿（这(🖤)倒让我觉得(⬆)费里尼是爱这角(🐵)色的(🎸)），但(💣)他们是经历(🚾)过热闹喧嚷的。安(🎴)东尼(🛴)奥尼的人物从一(🍈)开始就不和(🛠)谐，而且他们绝不(👯)居于(👫)自己应该在的位(🏤)置，永远在逃(😩)避，这(📡)样会开辟出(💹)更大的画(🌝)面空间，也使(🅾)得动作——或者(🌉)用现(🤯)在常被提及的“姿(🐠)态”——不再(🗄)是木(⚓)偶般缺少灵(🏊)魂的目的执行工(💸)具，而(🏈)拥有情感内化—(🎁)—尽管连动(🐊)作本身也常常在(⛓)逃避(👩)。

也许(🚯)让大多数观(🏬)众着迷的是安东(⚪)尼奥(🍎)尼电影中的空间(♋)，确实，我也爱(🚋)它们，我本想就此(🏌)对比(😆)一下维斯康蒂的(🐌)空间建立方(👷)式，但(🦑)现在是什么(📧)时候，已经(👮)12点多了吗？(👭)好吧，我仍然想简(🏍)单写(🛃)写。之前不记得在(👾)哪里听人说(🚇)他喜(🕙)欢看电影中(⏸)角色走路的样子(🚉)，这些(⛩)镜头几乎是导演(🌭)的签名，我明(⏯)白这种感觉，但安(📼)的电(🎈)影里(💀)走路还意味(🐼)着空间（当然也(🌆)可能(🕋)是小跑，甚至开车(😊)啦），他在画(🔱)面视觉中加入了(🚫)如此(🤡)多环境的要素，那(🎻)些几何式（(📯)仅用这一个词是(🌖)严重不能(📌)概括的）的(🖇)图像在单个画面(😳)中已(😞)独立表意，然而还(😢)是经由角色(🎒)的运动才将他们(🛩)串联起来，但我要马上(💲)反驳我的上一句(🏤)，因为我只是(🈚)在每一个场景强(📬)烈地(👵)经历了这个空间(👍)，我对整个空间仍然一(🌷)无所知，它们并没(🔓)有被真正串(😑)联，我只是重复地(🈂)经历(⛹)、经历，到了最后(😐)，除了整个空(✏)间，电影的其他所(🐵)有部分倒(🐔)是都被圆满(🦁)感知了。这一点在(🔕)《夜》里(🚰)也许最为明显。

哎(🚶)呀，老维斯康(🦀)蒂，没有太多时间(🎛)留给你了，我首先是想(😈)为一种轻浮的态(⏲)度向你道歉(📍)。在看完《白夜》后，我(🗯)把这(👵)个既不那么现实(🈸)主义，也不那么类似《豹(🎱)》的片称为转型期(🥞)电影，但这是(🥓)十分不公平的！没(🌭)有人(🎩)是生活在转型期(📙)内的，我们现(😯)在永远不知道目(🥁)的地在哪(😔)，以一种上帝(⏮)式的姿态评判是(🐬)可憎(😏)的。当下就是当下(🚎)，彼时的你也(🥧)许也意识到现实(🐿)主义不再完全有效，转(⚓)而开始了自己的(🚫)实验，或者说(👶)，仅仅凭直觉开始(💤)了创(🌾)作。这部《白夜》的空(♎)间布景，别人看来可能(🤾)有些粗制滥造，但(⛽)你也许正刻(⏬)意为之，你在探索(🕓)心中(🎶)的情感是如何建(🌂)立起空间的(🐛)，幻梦是如何给空(🎫)间带上色(🥁)调的，视觉元(🆘)素又是如何以舞(➿)蹈的(🈵)形式呈现出来的(🏍)，你多擅长拍(😪)舞！

《北斗七星》里你(😟)的改变令我震惊，不得(🤡)不猜测那些年究(🐿)竟发生了什(🎖)么真正触动到你(🏭)心房(⬅)的事。开头的那种(📹)速度，让我想起了《妖夜(📌)慌踪》。现实的东西(🐵)仍存在于你(🎒)的电影里，但它们(🦗)或多(🥑)或少带上了失落(🥎)的调子，我最(😨)喜欢里面的风，它(🎹)们伴着那(🧠)些表现主义(⛺)光线几乎要把你(😭)的心(🛴)与里面蕴含的全(😊)部感情吹出(👜)来。也许在未来，你(🕙)的空间不再这么粗粝(🌖)黑色，而显得庄严(💛)，但那或许正(⚓)是《豹》中公爵因为(👞)衰老(✝)脆弱而不得已为(📬)之的节制...

现在太晚了(🏠)，我感觉难过，如果(💧)这会儿还不(🚭)睡觉，一道深渊就(🔒)会逐(🔂)渐在我眼前清晰(👚)起来，就像我(💮)看它它看我那样(⛎)简单。这不(🐹)仅仅是因为(🚻)明天要上班，或许(🧘)正是(👼)因为上班，谁知道(🦀)呢。我明明已(🏬)经结尾，又开始盯(🐙)着卫生间里一条该死(🕉)的毛巾，真烦人，毛(👻)巾有什么好(🤤)看的！也许(♑)现在出(🧤)门，就(🕯)能遇见楼下垃圾(📆)桶旁边那只简州猫了(📄)，但我太累了，我想(🌖)睡觉。哎，未来(⛔)，未来！