邀请一对(或(huò )多(duō )个)有矛盾的当事人进入演(🃏)播室,主持(🛍)人和人民调解员现场(chǎng )为当事人排忧解(🔬)难,通过节(jiē )目告诉观众(zhòng )(👋)面(miàn )对纠纷的(de )(🌗)智(🏇)慧和(hé )解决矛(🖲)盾(dùn )的(🐿)艺术(shù ),将真(🤷)实事件(jiàn )和综(zōng )艺手(🙍)段(💆)完美交融,塑造(🚥)全新(xīn )节目(📞)模式。节目中将(jiāng )(✖)大力(lì )体现人文关怀(🕕)和心理疏(shū )导,倡导(dǎo )文(🌙)明(míng )积极(🚣)、健康向上的(🛑)社会风尚(shàng )。视频本站于2026-01-20 05:01:59收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
在(🤽)所有(✖)的电影里,安东尼(📚)奥尼的声音(☔)是最(🚒)让我痴迷的(🍔)。很想写一篇长长(🤶)的影(🏳)评,记录周六三部(😜)电影的迷人(👷)之处,但我太累了(☕),也没(🥢)有时(🏊)间。随着日子(🚄)的流逝,我感觉到(😺)一种(🕣)紧迫感,那是因为(🎁)我逐渐意识(🎺)到并不想对影片(🕦)有一(🙅)个富有洞见的影(🐾)评式分析,只(🚎)是想(🚻)简单诉说看(💤)完电影后(🛷)愉悦的激情(🏝),而时间是最会扼(🔴)杀此(🌙)类精灵的。总之,它(🕞)们应当更潦(😕)草地(📬)出现在我的(🏽)影评里。
我该怎么(⛰)形容(📉)安东尼奥尼电影(🍤)的声音呢,不(🎻)妨先谈谈其他的(💖)几部(🚙)片。在(📏)《奇遇》里,我一(🍥)定为小岛上的寻(😢)找感(📰)到过某种震颤,乍(🐜)一看,可能会(🌅)说那些天际线,那(📅)些海(🛀)平面,还有嶙峋的(✖)石块曲线,有(♊)种眩(🍣)晕感,它们在(😯)构图和调(🕜)度上的确至(〰)关重要。但唯有那(📽)个有(🍥)节拍,甚至有点儿(🏗)魔性的海浪(✖)声陪(🆑)伴,才让我真(🌃)的相信:也许下(🐉)一秒(🥡)这些人真的要掉(⚽)到海浪里头(🐴);在《夜》和《蚀》里,让(🎵)我忘(😮)不掉(⏸)的是鞋跟踩(🐗)在地面的声音;(✡)《放大(🗾)》最有意思,几乎所(✴)有人都会为(⌛)结尾的是否存在(📌)说上(🏃)两句,但吸引我的(🐬)不是这些,远(👓)在最(🏓)后的画面出(🔡)现之前,这(🛤)个问题已经(🐥)强烈袭来了——(📅)听听(🗝)那个网球被击打(💔)的声音!现实(🐉)世界(⏫)的网球声不(🛡)会以那种强度((🈁)相对(😙)于其他声音)和(🙉)频率出现,这(🤷)个节奏,以及声音(🐬)的质(🧙)感已(⬆)经说明了一(🆙)切。
但无论如何,安(🥌)东尼(🏔)奥尼的声音永远(🐰)是出发于最(🏀)基本的现实的—(📑)—绝(🍟)对不可能有在远(👙)处,或是墙背(🕜)面的(👛)人,说话响度(🏚)与前景中(🐬)的人相差无(🍾)几。但用句俗套的(🚳)话讲(💧),他是超越现实的(🏚)(天呐,写出(🗿)来俗(🏜)的想吐)。在(🛎)《过客》里,很容易注(🚤)意到(🥑)开头那个电风扇(🍪)的声音,也许(📫)这包含了某种心(🈳)理隐(🏢)喻,但(🌕)它首先作为(🎅)听觉元素让人感(⌚)到适(🍊)切。下一幕,来到酒(🧑)店前台,那个(🥎)烦人的电风扇消(🛬)失了(🕠),但空间中仍存在(🤸)另一个持续(🗨)的干(🛀)扰,频率更高(➰)但响度低(🖋)了不少,画面(🥜)里最终能看到音(🤥)源是(🖐)摆在后方柜台的(🛤)另一个小型(💠)电风(🍿)扇,我格外需(🏉)要这样的变奏以(🥕)适应(🏁)不同的空间与进(📲)展。在阿巴斯(🛑)那里,也许有个更(👢)美妙(💕)的画(🔺)外空间经由(📸)声音建立,但安东(🐖)尼奥(🌇)尼甚至连画内空(⏺)间都需要声(🍆)音真正建立。每一(👪)个空(🐢)间都有无数种方(㊗)式得到观察(➿),创作(🔒)者对空间所(🐦)包含灵魂(😇)的提取态度(😽)反映在声音的剪(🕗)辑上(🐠),我借由画面看到(➿)它们,但唯独(🕯)通过(🤛)声音才进入(😢)它们。
也许电影的(🌋)色彩(🥫)和声音一样,具有(🚻)更简单的特(💃)性。《放大》中的色彩(🤹)格外(🛄)妖艳(🖍),这不仅仅是(🧤)指那些模特所穿(🌙)的服(👼)装,连最简单的红(🎞)色与绿色都(🌍)是如此。最让我惊(🐬)奇的(⤵)是那个公园,当男(😒)主在公园中(🏂)拍照(😟)时,我突然意(🧢)识到自己(🛥)不知道上哪(💈)去找一个有这种(👁)特质(🕑)的公园,这特质是(⛰)由颜色赋予(🛰)的,绿(🤒)色形成的节(🥤)奏感很强烈,那个(🐫)段落(🗓)是整部电影里我(🍿)最喜欢的。如(🔲)果说解读家们在(✂)《放大(🈯)》中能(🥗)找到一些所(🔥)指与颜色对应的(🚿)话,那(🍤)么《过客》里的颜色(📫)将更加“普通(🐊)”,隐喻的意味儿更(🌯)低,却(⏰)仍保留着单纯的(🖕)视觉刺激以(🌃)使我(🧠)们直接理解(💚),它们不再(😸)像《红色沙漠(🛐)》海报里的颜色那(🏉)样,尖(⏸)锐地似乎都有些(⚡)刻意了。
他也(😇)有着(🏃)一种最受我(🥀)喜爱的调度方式(🚔),奥逊(🗂)威尔斯那种景深(😄)镜头功力也(🥑)许很强,但每个人(🎍)物只(📁)是像(🛋)螺丝钉一样(🎼)出现在他们该出(📓)现的(🌞)景别,发出他们该(✏)做的动作,这(⛎)也许让我觉得对(😜)画面(🧓)中的人物有些缺(🤷)少感情了。另(🕛)一个(📳)意大利导演(👂)费里尼,人(🥗)物会如跳舞(🏊)般接近又跳出,最(😙)后遗(✏)落下一个孤独的(💻)人儿(这倒(🖼)让我(🔤)觉得费里尼(🗄)是爱这角色的)(🍑),但他(🌑)们是经历过热闹(🕋)喧嚷的。安东(🐀)尼奥尼的人物从(🆑)一开(🎣)始就(❤)不和谐,而且(👊)他们绝不居于自(🗡)己应(💺)该在的位置,永远(🥊)在逃避,这样(🕊)会开辟出更大的(👬)画面(⛰)空间,也使得动作(🏄)——或者用(🥟)现在(🧣)常被提及的(🕤)“姿态”——(🗽)不再是木偶(🤶)般缺少灵魂的目(⌚)的执(🍪)行工具,而拥有情(🔓)感内化——(🗾)尽管(👹)连动作本身(🎶)也常常在逃避。
也(⛓)许让(🐓)大多数观众着迷(😭)的是安东尼(🕔)奥尼电影中的空(🦈)间,确(👲)实,我(🧀)也爱它们,我(🥒)本想就此对比一(📝)下维(📚)斯康蒂的空间建(🥅)立方式,但现(⚫)在是什么时候,已(🍱)经12点(🤥)多了吗?好吧,我(🚅)仍然想简单(🤥)写写(🥑)。之前不记得(📰)在哪里听(🕖)人说他喜欢(🕍)看电影中角色走(🎦)路的(💇)样子,这些镜头几(🤰)乎是导演的(🤥)签名(📞),我明白这种(⬅)感觉,但安的电影(🥞)里走(🦋)路还意味着空间(🎍)(当然也可(🎴)能是小跑,甚至开(🎄)车啦(🐈)),他在画面视觉(📵)中加入了如此多环境(🥏)的要素,那些几何(🗼)式(仅用这(🗝)一个词是严重不(🤦)能概(🐝)括的)的图像在(🏤)单个画面中(🌓)已独立表意,然而(🛢)还是经由(🈳)角色的运动(⏩)才将他们串联起(🕊)来,但(🍵)我要马上反驳我(🙋)的上一句,因(💍)为我只是在每一(📑)个场景强烈地经历了(🥘)这个空间,我对整(💓)个空间仍然(🦒)一无所知(🍎),它们并(🎃)没有(🐜)被真正串联,我只(🎱)是重复地经历、经历(🥨),到了最后,除了整(🐋)个空间,电影(🤪)的其他所有部分(💹)倒是(🎄)都被圆满感知了(🤠)。这一点在《夜(🥑)》里也许最为明显(⚾)。
哎呀,老维(🐚)斯康蒂,没有(🔔)太多时间留给你(🥉)了,我(➗)首先是想为一种(📯)轻浮的态度(🏎)向你道歉。在看完(🕑)《白夜》后,我把这个既不(🖐)那么现实主义,也(🌉)不那么类似(🏁)《豹》的片称(🌨)为转型(😺)期电(🚝)影,但这是十分不(♟)公平的!没有人是生活(📊)在转型期内的,我(〰)们现在永远(🤗)不知道目的地在(👚)哪,以(💉)一种上帝式的姿(👉)态评判是可(♒)憎的。当下就是当(🔖)下,彼时的(🐨)你也许也意(🖖)识到现实主义不(♎)再完(🎍)全有效,转而开始(🥑)了自己的实(💑)验,或者说,仅仅凭(👶)直觉开始了创作。这部(🏴)《白夜》的空间布景(🍃),别人看来可(🌉)能有些粗(🚏)制滥造(🌬),但你(🔳)也许正刻意为之(🐍),你在探索心中的情感(⛸)是如何建立起空(🥦)间的,幻梦是(💵)如何给空间带上(📃)色调(🛡)的,视觉元素又是(🤚)如何以舞蹈(🌑)的形式呈现出来(🗝)的,你多擅(🔸)长拍舞!
《北斗(🗻)七星》里你的改变(🔀)令我(🏆)震惊,不得不猜测(📟)那些年究竟(💢)发生了什么真正(⛴)触动到你心房的事。开(📦)头的那种速度,让(⭐)我想起了《妖(👯)夜慌踪》。现(✅)实的东(🥈)西仍(🥁)存在于你的电影(🕚)里,但它们或多或少带(🙌)上了失落的调子(👮),我最喜欢里(⛪)面的风,它们伴着(🧤)那些(🥙)表现主义光线几(👼)乎要把你的(🚣)心与里面蕴含的(👃)全部感情(🔌)吹出来。也许(🛹)在未来,你的空间(🎀)不再(🔵)这么粗粝黑色,而(🥨)显得庄严,但(🔗)那或许正是《豹》中(🚼)公爵因为衰老脆弱而(⚪)不得已为之的节(🍿)制...
现在太晚(🌪)了,我感觉(🥧)难过,如(⬅)果这(🚐)会儿还不睡觉,一(🌠)道深渊就会逐渐在我(📓)眼前清晰起来,就(🏾)像我看它它(🚸)看我那样简单。这(📆)不仅(🚚)仅是因为明天要(🚦)上班,或许正(🔀)是因为上班,谁知(🌱)道呢。我明(🏟)明已经结尾(🐆),又开始盯着卫生(📦)间里(🙅)一条该死的毛巾(🌖),真烦人,毛巾(🗾)有什么好看的!也(🛤)许现在出门,就能遇见(🧝)楼下垃圾桶旁边(📭)那只简州猫(🈂)了,但我太(🔇)累了,我(🔑)想睡(🤓)觉。哎,未来,未来!
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