在所有(🥀)的电(😳)影里，安东尼奥尼(🏘)的声音是最(🛷)让我(🐫)痴迷的。很想(♏)写一篇长长的影(🤕)评，记(🍈)录周六三部电影(📿)的迷人之处(🛌)，但我太累了，也没(🤵)有时(🈚)间。随(🐻)着日子的流(👼)逝，我感觉到一种(⛏)紧迫(🕶)感，那是因为我逐(🔕)渐意识到并(🕶)不想对影片有一(🌤)个富(⛪)有洞见的影评式(⭐)分析，只是想(🤯)简单(😏)诉说看完电(🏏)影后愉悦的激情(😪)，而时(🗿)间是最会扼杀此(🔹)类精(💤)灵的。总之，它们应(🥔)当更潦草地(❄)出现(💧)在我的影评(👭)里。

我该怎么形容(😫)安东(🛷)尼奥尼电影的声(🔩)音呢，不妨先(📦)谈谈其他的几部(🧔)片。在(🕴)《奇遇(🍆)》里，我一定为(📅)小岛上的寻找感(🏁)到过(🕍)某种震颤，乍一看(🚗)，可能会说那(🧑)些天际线，那些海(🎗)平面(📀)，还有嶙峋的石块(😥)曲线，有种眩(🚕)晕感(📠)，它们在构图(😘)和调度上的确至(📺)关重(🌚)要。但唯有那个有(👧)节拍(🥝)，甚至有点儿魔性(🐥)的海浪声陪(🥐)伴，才(👏)让我真的相(😆)信：也许下一秒(😻)这些(🏇)人真的要掉到海(🖇)浪里头；在(🔱)《夜》和《蚀》里，让我忘(♌)不掉(➡)的是(🚣)鞋跟踩在地(🦎)面的声音；《放大(🐕)》最有(😙)意思，几乎所有人(🤒)都会为结尾(🕥)的是否存在说上(🍷)两句(🤤)，但吸引我的不是(🍨)这些，远在最(🗿)后的(💮)画面出现之(🔲)前，这个问题已经(🀄)强烈(🔚)袭来了——听听(🗓)那个(📯)网球被击打的声(🍛)音！现实世界(📄)的网(😱)球声不会以(👊)那种强度（相对(🍛)于其(🌆)他声音）和频率(🥜)出现，这个节(🥘)奏，以及声音的质(🗺)感已(💔)经说(🚕)明了一切。

但(⬇)无论如何，安东尼(🏸)奥尼(🥏)的声音永远是出(🗡)发于最基本(⬛)的现实的——绝(👡)对不(🐨)可能有在远处，或(🥓)是墙背面的(🕑)人，说(📛)话响度与前(🏮)景中的人相差无(😔)几。但(🕳)用句俗套的话讲(📋)，他是(📬)超越现实的（天(🚥)呐，写出来俗(🛡)的想(🧟)吐）。在《过客(📹)》里，很容易注意到(🔸)开头(📠)那个电风扇的声(🧀)音，也许这包(🍚)含了某种心理隐(💞)喻，但(👖)它首(🙎)先作为听觉(🚇)元素让人感到适(🐽)切。下(🏫)一幕，来到酒店前(👌)台，那个烦人(❕)的电风扇消失了(👄)，但空(📰)间中仍存在另一(🎠)个持续的干(➡)扰，频(💊)率更高但响(🗼)度低了不少，画面(🔔)里最(⏮)终能看到音源是(🤛)摆在(👶)后方柜台的另一(🌥)个小型电风(👩)扇，我(🏔)格外需要这(🎠)样的变奏以适应(📁)不同(🔷)的空间与进展。在(🐿)阿巴斯那里(📯)，也许有个更美妙(🧀)的画(🐺)外空(🗼)间经由声音(👉)建立，但安东尼奥(😻)尼甚(💽)至连画内空间都(📁)需要声音真(⏳)正建立。每一个空(💛)间都(👋)有无数种方式得(🈚)到观察，创作(🙅)者对(🎙)空间所包含(🗡)灵魂的提(🎞)取态度(🍻)反映(🎳)在声音的剪辑上(🛷)，我借(🖥)由画面看到它们(⚾)，但唯独通过(🚞)声音(🧓)才进入它们(🎦)。

也许电影的色彩(🌛)和声(🌂)音一样，具有更简(🔨)单的特性。《放(🚐)大》中的色彩格外(🔝)妖艳(🏓)，这不(🎯)仅仅是指那(🌁)些模特所穿的服(👆)装，连(😨)最简单的红色与(🗾)绿色都是如(🚙)此。最让我惊奇的(🐇)是那(📶)个公园，当男主在(📳)公园中拍照(🦊)时，我(🈵)突然意识到(📶)自己不知(🕠)道上哪(😄)去找(🔥)一个有这种特质(💐)的公(🖊)园，这特质是由颜(🕛)色赋予的，绿(🎊)色形(🥦)成的节奏感(📦)很强烈，那个段落(🖐)是整(➰)部电影里我最喜(🐅)欢的。如果说(😊)解读家们在《放大(🤨)》中能(🔔)找到(🔊)一些所指与(🚁)颜色对应的话，那(🏓)么《过(🍛)客》里的颜色将更(🌼)加“普通”，隐喻(🉐)的意味儿更低，却(🙊)仍保(🐣)留着单纯的视觉(⏳)刺激以使我(🧠)们直(⛴)接理解，它们(✖)不再像《红(🔮)色沙漠(🔁)》海报(👾)里的颜色那样，尖(👽)锐地(📑)似乎都有些刻意(🍵)了。

他也有着(💘)一种(🈲)最受我喜爱(🚛)的调度方式，奥逊(🐂)威尔(🎐)斯那种景深镜头(📫)功力也许很(🎲)强，但每个人物只(🏾)是像(💔)螺丝(🖤)钉一样出现(❗)在他们该出现的(🚸)景别(🈂)，发出他们该做的(🔕)动作，这也许(🌽)让我觉得对画面(🚾)中的(🚺)人物有些缺少感(🏕)情了。另一个(🏵)意大(🚨)利导演费里(🚭)尼，人物会(🚺)如跳舞(♉)般接(💻)近又跳出，最后遗(🙂)落下(🧀)一个孤独的人儿(♏)（这倒让我(🙀)觉得(🎌)费里尼是爱(👪)这角色的），但他(🎺)们是(🔬)经历过热闹喧嚷(👐)的。安东尼奥(💊)尼的人物从一开(🍪)始就(🏊)不和(🎓)谐，而且他们(🦕)绝不居于自己应(🎃)该在(👟)的位置，永远在逃(🍄)避，这样会开(🎮)辟出更大的画面(🃏)空间(🦊)，也使得动作——(🉐)或者用现在(🍲)常被(🏐)提及的“姿态(👌)”——不再(🚌)是木偶(🐉)般缺(🚥)少灵魂的目的执(👧)行工(❎)具，而拥有情感内(🚅)化——尽管(🌑)连动(🥍)作本身也常(🏮)常在逃避。

也许让(🐂)大多(🗂)数观众着迷的是(🎁)安东尼奥尼(📜)电影中的空间，确(🤔)实，我(🚫)也爱(🎄)它们，我本想(🔊)就此对比一下维(💫)斯康(♏)蒂的空间建立方(💥)式，但现在是(🎹)什么时候，已经12点(🏾)多了(👞)吗？好吧，我仍然(😓)想简单写写(🔋)。之前(🍂)不记得在哪(💼)里听人说(🥞)他喜欢(👬)看电(🐗)影中角色走路的(🅱)样子(🕹)，这些镜头几乎是(🛑)导演的签名(🛁)，我明(🈲)白这种感觉(🎿)，但安的电影里走(🚀)路还(🌋)意味着空间（当(🌿)然也可能是(🌎)小跑，甚至开车啦(📫)），他(🏥)在画面视觉中加(📊)入了如此多环境的要(🌦)素，那些几何式（(🗡)仅用这一个(🛥)词是严重不能概(🙄)括的(🌺)）的图像在单个(🌩)画面中已独(🎊)立表意，然而还是(😿)经由角色(🕓)的运动才将(🏘)他们串联起来，但(🐱)我要(♏)马上反驳我的上(📜)一句，因为我(👬)只是在每一个场(🐂)景强烈地经历了这个(🐥)空间，我对整个空(😖)间仍然一无(🙋)所知，它们并没有(➗)被真(🍘)正串联，我只是重(🌌)复地经历、经历，到了(🐙)最后，除了整个空(🎡)间，电影的其(⏭)他所有部分倒是(⛷)都被(📼)圆满感知了。这一(📴)点在《夜》里也(⏱)许最为明显。

哎呀(👥)，老维斯康(🚜)蒂，没有太多(🐀)时间留给你了，我(😨)首先(🐢)是想为一种轻浮(💿)的态度向你(🎣)道歉。在看完《白夜(🍼)》后，我把这个既不那么(🗽)现实主义，也不那(📌)么类似《豹》的(💳)片称为转型期电(🐭)影，但(🤚)这是十分不公平(🌝)的！没有人是生活在转(🤼)型期内的，我们现(💫)在永远不知(🖋)道目的地在哪，以(🕊)一种(🤦)上帝式的姿态评(🥀)判是可憎的(🔏)。当下就是当下，彼(😁)时的你也(⤵)许也意识到(😠)现实主义不再完(🐋)全有(🍄)效，转而开始了自(🈳)己的实验，或(🏤)者说，仅仅凭直觉(🧥)开始了创作。这部《白夜(🎀)》的空间布景，别人(🥑)看来可能有(🌖)些粗制滥造，但你(💍)也许(🏃)正刻意为之，你在(🗽)探索心中的情感是如(♒)何建立起空间的(🚍)，幻梦是如何(🏖)给空间带上色调(🌶)的，视(❎)觉元素又是如何(🤨)以舞蹈的形(🥞)式呈现出来的，你(👌)多擅长拍(📿)舞！

《北斗七星(🧚)》里你的改变令我(🍵)震惊(📱)，不得不猜测那些(🌘)年究竟发生(🏷)了什么真正触动(🧥)到你心房的事。开头的(📙)那种速度，让我想(🌯)起了《妖夜慌(😞)踪》。现实的东西仍(🦅)存在(🤫)于你的电影里，但(🍏)它们或多或少带上了(😱)失落的调子，我最(🛒)喜欢里面的(🎢)风，它们伴着那些(🗂)表现(🌈)主义光线几乎要(🏩)把你的心与(🤝)里面蕴含的全部(🔂)感情吹出(⛵)来。也许在未(🌳)来，你的空间不再(🔞)这么(🍿)粗粝黑色，而显得(🚕)庄严，但那或(🖋)许正是《豹》中公爵(🦗)因为衰老脆弱而不得(🕠)已为之的节制...

现(🎎)在太晚了，我(⚾)感觉难过，如果这(🥄)会儿(👗)还不睡觉，一道深(🚧)渊就会逐渐在我眼前(🖐)清晰起来，就像我(🌤)看它它看我(🌄)那样简单。这不仅(💁)仅是(🏊)因为明天要上班(🚫)，或许正是因(👅)为上班，谁知道呢(🏌)。我明明已(♿)经结尾，又开(🐕)始盯着卫生间里(✒)一条(🤕)该死的毛巾，真烦(👩)人，毛巾有什(🐐)么好看的！也许现(➿)在出门，就能遇见楼下(😨)垃圾桶旁边那只(🕋)简州猫了，但(📽)我太累了，我想睡(🏨)觉。哎(♎)，未来，未来！